近来一段时间，国家和处所文艺院团纷纷开展各种形式的惠民演出运动，把好戏送到群众家门口。仅拿京剧来说，演出的剧目就包括《红鬃烈马》《锁麟囊》《凤还巢》等一批经典戏。

　　这些戏之所以成为经典，观众喜好看，并且百看不厌，有剧本、演员、表演等各方面因素，此中非常紧张的一点，即是把人物塑造得非常踏实。如果剧本把人物性格描绘得稀奇显着，把人物天性中那种特别的“拗”劲儿写活了，演员再能把这股子“拗”劲儿演好了，想不出彩都难。那些闻名表演艺术家也稀奇乐意在这方面下功夫，乐意费尽心思去琢磨人物，经由各种方式把这种“拗”劲儿琢磨透，从而能把人物演活。

　　写好“拗”劲儿也就写活了性格

　　人都有本身的分歧天性。

　　有的人让人觉得性格好，脾气好，有的人恰恰相反，让人觉得执拗，死心眼。其实，每个人的性格中都有执拗的一部门，只不过示意的或多或少罢了，而让人不测的是，在待人接物中起决意作用的，竟经常是执拗的这部门。所以，要深入认识一个人，得真正认识其执拗之处在哪里才行。艺术家在舞台上把人物演活，也要抓准人物性格中的这股“拗”劲儿，而且把这种“拗”劲儿演出来才行。

　　对于汗青上的一些闻名人物，历来有很多学术文章与著作阐发其性格与命运沉浮、功过成败之间的紧张关联。例如，学者路英写过一本书叫《汗青人物的性格败局：破析汗青大失败背后的性格因素》，此中选取了一些性格特性较为明显的汗青人物，如项羽、王莽、赵飞燕、李煜、王安石、张居正、崇祯等，对他们的成败进行深入阐发和研究。作家李铁红阐发《史记》中记实的那些帝王将相、奇人侠士时，选择的方法也是从性格出发，所以书名直接就叫《性格决意统统》。研究《三国演义》《红楼梦》《水浒传》等小说中主要人物的性格与命运关联的文章，早已经不可胜数。

　　说书唱戏是围绕着人来讲故事的。前边提到的《凤还巢》《锁麟囊》等这些大戏，能成为经典，正是把人物性格中的“拗”劲儿找准了，并且又写得恰到利益。

　　到达台上台下“一条心”的结果

　　不妨以《锁麟囊》为例。

　　女主角薛湘灵的命运，履历了一次伟大转折，因突如其来的一场水灾从大族小姐直接流落陌头乞讨为生，后巧遇本身曾经捐赠过的赵守贞而渡过难关，最终迎来阖家团聚。薛湘灵从小娇生惯养，在痛爱中长大，不知不觉间就养成了一些“大小姐”脾气，看上去很执拗，然则，她的本质是善良的，耍一耍脾气，并非心地坏。跟着剧情的推进，戏里又经由她风雅助人来示意性格中乐善好施的一面。如此一来，人物的塑造也杀青了一种团体的均衡。

　　剧中，对她“拗”的一面首先是从出嫁前选妆奁的几个细节中来示意的。这几个生动的细节，不单把人物性格中“拗”的一面表达得稀奇充实，把观众的情绪值也一会儿拉满了。

　　戏甫开场的一番插科打诨后，就进入了挑妆奁的情节。薛湘灵对那些手帕、绣鞋、锁麟囊不得意，于是一遍遍地让丫鬟、家仆去改观，把这些人累得苦不堪言。

　　就拿绣鞋来说，家人再次换回归最新妙技后，薛湘灵依旧不得意。她让丫鬟梅香跟具体操办的人交卸清楚：“那妙技儿要鸳鸯戏水的”“那对鸳鸯么，一个要飞的、一个要游的，不要太小，也不要太大”“鸳鸯要五色，彩羽透清波。莫绣鞋尖处，提防走路磨”“背景须如画，正中红莲花，莲心用金线，莲瓣用朱砂”……如此抉剔刁钻的立场，这么仔细琐碎的要求，梅香基本抵挡不住，让她本身去说……

　　江苏省戏剧学校孙钰竹师长说：“在学习这出剧目时觉着有意思之处就是这‘未见其人先闻其声’的表演形式，记得小时看这出剧目，真是吊足了胃口，心想：‘这是什么样的女子，竟如此刁钻。’可见，程老师在创作此人性格时下的功夫！这样的伎俩，不单让演员轻松进入状态，同时又能调动观众的热忱，到达台上台下观演‘一条心’的结果。”

　　巧妙之处在于，这段情节的展开是以出嫁为配景。姑娘出嫁到底是终身大事。薛湘灵为本身遴选嫁奁，追求完善完好，示意得过于抉剔，都是能够懂得的。此时的骄蛮与抉剔，和后来落难时的孤苦无助与逆来顺受，恰又形成显着比拟。比拟越明显，戏剧接头也就越强烈，人物心理改变的来由也就越充实。

　　正是在这样的比拟下，才有了薛湘灵“收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因”的自我反思，人物的思惟境界与整部剧作的主题也得到进一步升华。