《庆余年1》（左图）在收视与口碑上的双重“剧王”称号，在很洪水平上正是源自于对收集爽文快感模式的有效复制。相比之下，《庆余年2》（下图）本质上并非爽剧，而是一部悲惨意味浓郁的正剧,主题聚焦于范闲内心的真正醒悟。这种主题上的变奏，使剧情模式也相应地产生了改变。

　　郑焕钊

　　时隔五年，《庆余年第二季》（以下简称《庆余年2》）吊足观众预期，剧集未播便已占据多个话题热搜。但开播之后，前五集却引发观众险些同等的负面差评，围绕广告太多、锐意搞笑、剧情拖拉等的密集性吐槽，使其可否最终在市场效应与观众口碑上成家“剧王”的称誉备受人们质疑。从第六集起头，跟着剧情的紧凑和情节的推进，口碑渐渐回来，收官之际豆瓣评分从7.0升至7.2，但“爽剧不爽”的争议仍陪伴播放全程。现实上，《庆余年第一季》（以下简称《庆余年1》）所带来的过高的爽剧预期，与《庆余年2》的悲剧底色及其“痛感”模式所形成的落差，是该剧口碑跌宕的根起原因。

　　与《庆余年1》对爽文快感模式的有效复制分歧，《庆余年2》本质上是悲惨意味浓郁的正剧

　　对于收集爽文的剧集改编而言，剧情的改编、人物的增删并非成败的关键，观众最为注重的照样可否对原小说最为焦点的爽感模式进行老实的承袭。《雪中悍刀行》的剧改，尽管剧情紧凑、人物逻辑成立，但因为作为武侠快感的视觉结果处理欠安，导致其口碑欠安；《赘婿》试图以男德学院为载体的现价值格观改造原小说的爽感模式来扩展观众，却导致其爽感模式的模糊失焦而无法赢得小说粉的承认。

　　《庆余年1》在收视与口碑上的双重“剧王”称号，来自剧粉与原著粉的双重承认，在很洪水平上正是源自于对收集爽文快感模式的有效复制。

　　如范闲因熟背《将进酒》等古诗而成为“诗仙”、因熟记《红楼梦》而带着范思辙大赚特赚等，这是由穿越身份所带来的文明降维袭击；又如范闲作为叶轻眉的儿子，劳绩庆帝、陈萍萍、范建、五竹、费介等能人显贵的珍爱，可以绝处逢生、逢凶化吉，这是收集爽文“金手指”的尽力开启；再如滕梓荆变乱中对程巨树的复仇，在林婉儿、经理理、海棠朵朵、北齐天子战豆豆等女性之间的风流艳遇等，都是男性视角收集爽文的爽感的施展。因为第一季剧情自己相对节减，范闲既处于一种自我身份的“解疑”过程，也处于作为庆帝和陈萍萍放置的“棋子”的走向的过程中，这就使主角视点自己处于一种与穿越后天下的陌生化与解疑化之中，“身份之谜”与“穿越视点”是鞭策剧情发展的关键因素，这就使得这些爽感因素能够有效地被连络起来。

　　相比之下，《庆余年2》本质上并非爽剧，而是一部悲惨意味浓郁的正剧。与第一季范闲试图安于富贵、独善其身，因为滕梓荆被杀而萌发愤慨，从而被一步步推入庆帝、陈萍萍放置的皇子之争的格局中充当“棋子”的成长历程分歧，第二季剧集的主题聚焦于范闲内心的真正醒悟，这种醒悟使其不甘于充当“棋子”的命运，而试图转变实际暗中及其权力格局，追求内心的抱负主义的实现。

　　这种主题上的变奏，使剧情模式也相应地产生了改变。无论是假死回京都、抱月楼与朝堂反腐、春闱变乱照样悬空寺刺杀，范闲无一不因为内心的醒悟所带来的平等、公平、正义的代价观及其对实际的抱负主义追求，与其作为庆帝“棋子”的命运放置之间发生了猛烈的接头，导致其一再被置于情与理、情与法的两难选择性逆境之中。好比抱月楼变乱中他被迫陷入珍爱范思辙的逆境，春闱变乱中他与岳父、宰相林若甫的两难等等。尤其在京都反腐中，他行使刚直不阿的都察院御史赖名成来帮忙本身清算二皇子李承泽翅膀，却最终导致赖名成被庆帝杖毙暴雨中，而本身还被迫充当监罚人，那种陷入“孤臣”的内心悲惨可谓无以复加。

　　从“爽感”到“痛感”，是《庆余年2》叙事情感模式的变幻，也是其得到思惟深度的关键

　　能够说，《庆余年2》正是透过封建权力所带来的惨无人道的暗中与抱负主义代价观所带来的光芒之间络续比拟与瓜代，来建构其“痛感”的叙事情感模式。

　　一方面，剧集透过一系列细节，好比老金父女的惨死、史家镇全镇人口被人为烧死、悬空寺上被镣铐的劳工、江南“劫船”的灾民、明府替死的族人等，来呈现架空古代社会中普通人的凄凉命运以及官僚财阀因为甜头和权斗而草菅人命的残暴与淡漠，更经由邓子越的“虚与委蛇”、鉴查院一处的腐败、春闱士子的不公报酬等，揭示了封建社会制度性腐败所带来的社会暗中及其对于人性和抱负的蹂躏。