《完善的日子》剧照。

　　独孤岛主

　　狭义上说，“多元视角”是上海国际电影节的一个单元，尽管其下还包括几多国别或流派子单元，但理论上是电影节团体放映构造的一部门；广义上来说，“多元视角”能够涵盖上海国际电影节展映的影片团体内容。兼容分歧国家新片、影史流派、各人经典及修复功效的影展阵列，构成上影节向观众展示天下的丰富视听矩阵。

　　第26届上海国际电影节承袭了过往展映累积的经验与传统，以点带线，覆盖观众既有需求之外，仍能供应料想之外的片目，甚至能够驱动观众本身依照某种主题完成观影“策展”。

　　此处保举的单元及影片，必定不克完全到达“一应俱全”的水平，但希冀好多可以经过“保举”动作，为“电影之城”的六月狂欢供应一些或者能够被延伸的“多元视角”，亦为电影文化在上海继承枝繁叶茂，打开一种天性化的靠近路径。这种天性化，究竟上对所有热爱电影的人来说，都有唯一无二的代价。

　　“影展精辟”+“名导新作”：“同此凉热”的全球共同话题

　　精选过往一年全球紧张影展获奖作品的“影展精辟”及存眷知名导演新动向的“名导新作”，某种水平上能够被视为天下电影新动态的凝缩视察入口，在风云变化的现代天下，分歧国别及作者电影中不粗略而同展现了一些微妙的联通。

　　本次“影展精辟”中个人认为最值得注意的是一部保加利亚电影、曾获客岁卡罗维发利国际电影节水晶地球仪奖的《布拉加的教导》，影片以一位退休保加利亚语女西囊括入诈骗集体陷阱为线索，勾勒出现代保加利亚社会转型中的众生相。比年来中国电影中“反诈”题材起头盛行，视察置身巨变时代的东南欧国家同类变乱，无疑令人更深切感知到人性弱点的普泛存在，电影在揭破特定群体痛点的过程中显现出的民族天性亦跃然银幕。

　　另一部颇有意思的是欧洲与拉美国家合拍影片《佩佩》，以“河马自述”的形式，连络电影融并的现代艺术展示，对拉丁美洲通史进行个体化的宣述。这正与“名导新作”中来自德国电影各人维姆·文德斯聚焦日本茅厕清洁工的《完善的日子》构成了意味深长的斗劲。在《完善的日子》片中，日本老牌巨星役所广司将一个活得井井有条并络续追寻生之况味的普通人演到纤毫毕现，斩获了戛纳电影节最佳男主角。东西方个体在分歧视角下，呈现出了殊途同归的生命动力。

　　“百年造梦”VS“4K修复”：重现影史鼎盛春秋

　　作为今年独有的特设单元，哥伦比亚影业“百年造梦”庆典挑选了百年汗青上分歧时期的代表作品，好比经典好莱坞时代的《史密斯老师到华盛顿》，1950年代大卫·里恩导演、荣膺奥斯卡七项大奖的战争片《桂河大桥》，1970年代以降“新好莱坞”主将马丁·西科塞斯的代表作《出租车司机》等。

　　其中值得重点存眷的是出品于1979年、得到奥斯卡五项大奖、在好莱坞编剧与表演领域常年成为教科书引用经典案例的《克莱默夫妇》。影片经由一对普通夫妇的离合及与儿子的关联，编织出了四十年来长期弥新的夫妇关联终极迷思。达斯汀·霍夫曼与梅丽尔·斯特里普这对新好莱坞时代崛起的美国电影表演双璧，在影片中贡献出了冲破通例表演方法的出色演出，配合剧作设定的斗劲式动作情境，将人物分歧情境下的心路毕显无遗。本片在今年上海电影节以4K规格放映。

　　而作为十多年来上海国际电影节的王牌节目，“4K修复”单元无论从时间跨度与国别广度，都对电影史经典名作有更深层次的展示。今年的展映片目包括日本战后社会派名导山本萨夫的《白色巨塔》、上影节“老朋友”小津安二郎的《父亲活着时》、老导演山田洋次上世纪中后期令无数中国观众落泪的《幸福的黄手帕》及《远山的呼唤》等。

　　在本届电影节上作天下首映的《铁扇公主》，是今年修复电影中的重头戏。一方面，生产于1941年的本片是中国第一部动画长片；另一方面，经过讲演“西游故事”，以“有声立体”手艺形式呈现的《铁扇公主》无论在美学层面照样应对其时事势的议题性，都成为亚洲电影的一支标杆。影片修复过程也历经曲折，对中国电影经典文本的现代重现亦有极大的镜鉴意义。

　　“杜比视界”+“午夜惊异”：营建极致视听体验