中新社上海6月18日电 题：AI海潮下，电影人“逐鹿”何方？

　　中新社记者 王笈

　　间隔功夫影星成龙主演的电影《神话》首映已过去19年，中国香港导演唐季礼将该作的“姐妹篇”——《传说》带至第26届上海国际电影节推介。“我用AI(打胎智能)手艺重现了成龙20多岁的模样。从《神话》到《传说》，科技为我们带来了无穷或许，但不变的是金戈铁马、勾魂摄魄。”

　　“成龙今年70岁了，50岁时的他还能拍打戏、演古代将军穿越古今，本日的他演不了了，我们用了‘数字成龙’。”博纳影业集体股份有限公司董事长于冬表示，“数字成龙”是成龙从20多个“数字人”中遴选出来的，未来还将展如今更多有年轻成龙的影片中，“我们正在履历电影发展的一个紧张阶段，即数字资产的形成，能够用于示意更广宽、更丰富的电影天下。”

　　AI海潮下，全球电影人都在索求和应用打胎智能手艺。今年初，Sora以文生视连年手艺惊艳天下，有电影制作人用Sora制作了分歧主题的短片，电影行业再次被AIGC(打胎智能天生内容)的潜力所震撼；几天前，上海科技影都AI创制生态中心正式启动，将为上海影视财富的新一轮数字化发展带来手艺赋能和算力支撑。

　　“30年前，我在《超时空要塞Plus》中创作过假造偶像——莎朗·埃普，我们原本以为AI是一个观赏的对象；如今，AI发展为能够现实利用的工具，我感到十分震惊。”日本动画导演河森正治17日在上海吐露，动画制作在绘画上相当费时，很多时候，进度会赶不上实际天下改变的速率；在一些“创作浓度”不是很高的动画制作环节，能够利用AI手艺优化提速。

　　面对“大热”的AIGC，本届金爵奖评委们的立场则普遍“岑寂”，认为AI能够是工具，但不克代替身类的创作。动画片单元评委会主席本杰明·雷内直言，一些融合了AI手艺的绘画工具、3D建模软件已经在帮忙人们更好、更快地完成工作，“但我并不期待看到一部完全由AI制作而成的电影，因为它是没有魂魄和真实情感的。”

　　短片单元评委李霄峰也指出，人的缔造力是无限无尽的，从业者要有本身的创作标准，不要因AI失去创作力和对生活的热爱。

　　“电影是以创意和创作者为焦点的艺术。未来3年，我们会大规模应用AI，然则并不会转变创作的本质，而是很郑重地去转变这个行业的一些创作方式。”阿里影业总裁李捷在列入第26届上海国际电影节金爵电影论坛时，稀奇提到了AI赋能的“假造拍摄”，“进展它能从更具象的角度解决科幻电影、劫难电影的实拍题目”。(完)