当剧本、音频、视效甚至银幕上主角的表演都可以通过AI生成，影视创作者们既为AI带来的降本增效所振奋，同时也不得不在技术革新的滔天巨浪下奋力搏击。在第二十六届上海国际电影节的科幻电影周金爵论坛上，多位电影人围绕“AI+电影：科幻新视野与新质生产力”这一主题，展开精彩纷呈的讨论。

  在描绘AI与电影融合的现状与未来图景时，如何在技术浪潮中保持独立创新显得尤为重要，正如导演黄建新所言：“电影可能是最早受益于AI技术的领域之一。电影人要以拥抱和开放的态度，去迎接人类的未来、去迎接电影行业的未来。”

  “AI应当被视为人类智慧和意识的延伸”

  “先不要急于对AI‘是什么’下定义，先学会与AI共生。”黄建新认为，人类拥有冲破一切束缚的想象力，而AI则有着超越人类个体认知的能力，这种艺术与技术之间的平衡互补，决定了“AI应当被视为人类智慧和意识的延伸”。

  作为中国电影艺术与AI技术交汇的探索者之一，黄建新早在他1986年执导的《错位》中就涉足了AI概念，后来又在AI修复电影底片的实例中切身感受到AI技术对电影表现力的推动作用，因此对两者之间的关系有自己深刻的理解：“电影本身就是虚拟现实的一种表现形式，而以文生视频大模型为代表的AI技术，能够创造出三维世界中不存在的人，更是打破了不同维度世界之间的界限。”在黄建新看来，电影与AI技术的结合，是艺术与虚拟现实本质共通性的自然延伸，“两者之间存在着天然的联系”。

  在电影中出现的AI通常具有自主思想、情感，直接影响着剧情的变化；而现实中的AI在电影产业工作流程中起着降本增效的工具作用。AI研究领域的青年科学家戴勃从技术角度出发，分享了他对AI未来发展的期待和思考——从生命体角度，人们希望AI具有创造性和独立性；但从工具角度，人们希望AI只需要根据指令完成输入和输出的任务——两者看似矛盾，实则相辅相成。“AI本质上是包括思想、技术和流程在内的人类社会知识的外延。”戴勃相信，随着AI技术的演进，它将促进艺术与技术的进一步融合，甚至可能催生类似元宇宙这样的全新的叙事艺术形式。对于AI存在和发展的意义，他认为AI的最终目标是服务于人：与这个世界交流、与过去的人交流、与不同情绪下的自己交流。

  对辅助创作保持清醒与审慎

  新一代创作者正积极拥抱AI，将其作为激发新奇创意的工具。编剧王红卫发现，AI在剧本创作中的辅助作用日益凸显，帮助电影工作者在海量信息中找到可行的路径：“我们尝试让AI为剧本提供从视觉表现到技术、剧情桥段的多个方案，这是单一编剧或技术专家难以实现的。”他也指出，艺术创作中那些打破常规的个性表达，是AI难以完全替代的，人与AI合作共创才是未来的趋势。AI的价值在于对电影叙事艺术和体验模式的潜在革新，尤其是在结合新技术和新娱乐需求下，极有可能催生全新的艺术形式。

  “我们这代科幻作家很幸运，因为我们没有使用AI进行创作；但未来的作家无论是否使用AI，都可能被怀疑使用了AI。”科幻作家王晋康以一句玩笑话道出，从长远来看，AI创作将超越人类。王晋康分享了自己一个对AI的观察视角和态度变化：在他早期作品《生命之歌》中，AI是仰视人类的；但在他近期的作品中，AI已经开始俯视人类。随着AI的功能越来越强，使得“辅助”和“抄袭”之间的界限变得模糊。从文学创作的维度，王晋康对AI辅助创作抱审慎态度。他强调，虽然AI在信息量和技巧上有显著优势，但它无法体验个体生活的鲜活经历，这是艺术创作中不可或缺的。当越来越多年轻创作者开始利用AI作为辅助工具时，保持创作的独立性和原创性则至关重要。

  降本增效之后，美学创新才是核心概念

  “以往手工绘制动画的速度很慢，往往跟不上现实世界里的变化速度，这是困扰我们很久的问题。”在《超时空要塞》《攻壳机动队》《机动战士高达》等作品中设计过众多经典形象的河森正治则从动画产业的角度，探讨了AI在简化动画制作流程中的作用：“特别是对那些重复性高的工作，AI能够显著提升效率。”河森正治同时指出，“我们不仅要思考AI能做什么，更要思考AI不能做什么，避免出现大量同质化的内容，以确保画师激发出独特的设计潜力”。

  未来电影的形态和创作可能会发生巨大变化，但电影美学的核心概念仍然存在。电影美术指导霍廷霄聚焦于电影美学的未来发展，强调在技术快速进步的当下，如何保持电影的美学质感，同时融入新技术，是电影美术面临的挑战。AI技术对电影美术设计产生了重要影响，为电影美学的创新提供了更大的空间。他认为中国电影在科幻领域需要找到自己的“根”，即融入传统文化元素，以区别于好莱坞模式，推动中国科幻电影的独特发展。

  AI的“想象力水平”也需学习提升