改编自亦舒同名小说，由刘亦菲领衔主演的剧集《玫瑰的故事》播出后，疾驰在舆论中引发广泛回声。固然从今日的视角来看，亦舒小说在代价观上显得“落后”，但近些年的亦舒改编热照样让亦舒小说具备IP效应；况且，小说《玫瑰的故事》讲演的是一女四男的爱情故事，而“一女多男”正是时下影视改编一种流行的人物关联模式。

　　刘亦菲的参与，让亦舒笔下这个脱离当下语境的故事显得生动。在不缺美女的娱乐圈，刘亦菲的美是唯一份的，她的“美”让那些违反常识和逻辑的剧情变得可接管。

　　惋惜的是，当主创者完全依赖于刘亦菲的“美”时，也就陷入创作上的“偷懒”——这个故事只能是黄亦玫的故事，无法成为普遍的女性故事。剧集虽然放大刘亦菲的美，却也是对演员刘亦菲的一种辜负和虚耗。

　　女性视角的凸显

　　从亦舒小说到剧版，《玫瑰的故事》在改编上的少有可取之处是，它从小说中“有意为之”的男性视角，变幻为女性视角。

　　小说中，玫瑰的故事是从四个与她有紧张交集的男性的视角展开讲演的，分别是她的哥哥、她的情人之一、她的女婿、她的继子，连绵起玫瑰在分歧人生阶段的履历。

　　每个男性因为身份、性格、代价观的分歧，对玫瑰的视察和评价各异，为读者供应分歧的玫瑰形象。不过，分歧的男性又呈现出共同的“男性凝视”。经由几个男性对黄玫瑰的“评头论足”，亦舒间接展示男性视角下的女性形象是如何被构建和限定的，激发读者对于性别视角差别、权力关联以及性别平等的思虑。

　　好比，小说中几个男性纷纷为玫瑰的美所震慑住，只是不粗略而同的，玫瑰的美在描述中都有“红颜祸水”的意味，甚至包括玫瑰的哥哥黄振华。在黄振华眼中，玫瑰固然很美，但她是个被宠坏的孩子，“她的生活毫无挫折”；长大后的玫瑰因穿戴清凉被母亲痛斥“怎么会生你这种女儿……一点教化都没有，净丢人”。当女友苏更生夸黄玫瑰很美时，黄振华的复兴是：“那么你见过的漂亮女人真有限。她不过是长得略为娇俏罢了，是个宠坏的烂苹果。”

　　男性的凝视是如此的狂妄与尖酸。玫瑰被简化为被观赏、被评判的对象。她作为独立个体的复杂性和多维度，包括她的思惟、情感、能力及个人追求，均被忽略。

　　在剧版的改编中，黄玫瑰酿成黄亦玫，男性视角也被取消，它成为一个主要从黄亦玫视角展开的故事。剧集专程经由一些桥段示意出男性与女性分歧视角下的“罗生门”。好比剧集展示黄亦玫的追求者之一周世辉对黄亦玫的浪漫化想象，与黄亦玫自我述说之间的伟大差别，直接质疑息争构了单一的男性视角对女性形象的塑造，有力嘲讽了男性视角的自我、狂妄和自恋。由此，剧中的黄亦玫不再是男性凝视下的静止对象，而成为一个有本身思惟、情感和行为逻辑的动态主体。

　　剧中女性视角的凸显，还施展在：对苏更生、姜雪琼、关芝芝等女性角色描绘的出色；女性之间的女性交谊也颇为动人，比黄亦玫的任何一段CP都好嗑。

　　依赖刘亦菲的美

　　小说《玫瑰的故事》出版于1981年，故事配景在香港；剧集将故事的舞台搬到千禧年初的北京，天然也必要对黄亦玫的成长情况进行调整。剧中，黄亦玫的怙恃是清华大学教学，她从小在清华的家属楼里长大；哥哥黄振华是高材生，在建筑院工作，她本身是中央美术学院的高材生。

　　固然编剧给黄亦玫设置了这样一个极好的成长情况，但很惋惜，观众很难看到这样的情况对黄亦玫的天性有怎样的形塑。当黄亦玫长着一张刘亦菲的脸，“美”成为黄亦玫任何成长履历最主要的归因。只要什么都推给黄亦玫的美，黄亦玫无论做什么、履历了什么，都显得合情合理了。

　　黄亦玫很美，所以她美而自信；黄亦玫很美，所以她有很多追求者——追求者为了她做多离谱的事情都显得可托；

　　黄亦玫很美，所以她在求职过程中闪闪发光，一会儿就吸引住口试官的注意；黄亦玫很美，所以她面对领导自信、坦白、侃侃而谈，丝毫没有新晋职员的生涩，之后甚至还敢私自拿领导的酒喝；黄亦玫很美，所以领导搞不定的事情，她略施小计就成功搞定；

　　黄亦玫很美，所以海归精英庄国栋对她一见钟情，顺水推舟帮了黄亦玫的忙；黄亦玫很美，所以她对爱情全情投入反而凸显她“为爱痴狂”的纯粹、大胆与决绝；黄亦玫很美，所以她因庄国栋瞒着她决意去法国追求事业而大闹一场，也只是显得她是性情中人；