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　　 【文艺观潮】

　　 发展多年，影视创作在悬疑、玄幻、青春等类型上形成了相对成熟的创作模式。然而，跟着人们欣赏程度络续先进，既有创作模式越来越难以满足观众求新求变的观赏诉求。络续突破原有定式，成为影视创作贯穿生机活力的紧张途径。一批创作者勇于挑衅手艺难度和艺术高度，推出多部索求类、实验性作品，为影视发展打开更广宽的想象空间。

　　具有新鲜感和真实性的戏剧时空能激起观众的想象思虑

　　 空间和时间是建构故事的根基元素。如何以缜密逻辑和丰富想象建构一个既有新鲜感，又有真实性的戏剧时空，成为比年影视立异的紧张方向。悬疑剧《新生》《微暗之火》不粗略而同地将视角设定在缩小的空间范围内。《微暗之火》的故事产生在千禧年前后的净水镇。其时社会高速发展，万象更新，互联网已渗入人们生活，但净水镇却因地处偏远、交通不便，到处照样青砖白瓦的古典建筑，而给人一种与世隔绝的觉得。生活在那里的人们也有些封闭保守，很少和外边的天下打交道。这就营造出一种独特的戏剧张力：人们知晓时代在更替，天下在改变，却恐惧转变；人们盼望突破一成不变的生活，却不知如何转变，形成一种群体性的焦虑心理。在这种氛围下，林方路、老陈等警察调查南雅丈夫徐毅灭亡一案时，经由多个当事人带有个人色彩的主观述说，络续过滤还原案件真相，“回看”当事人南雅不停努力转变却总是被命运拽回原地的凄凉人生故事，就显得更具可托度和感染力。如果说《微暗之火》借鉴黑泽明电影《罗生门》的叙事伎俩，那么《新生》则是致敬阿加莎·克里斯蒂讲演荒岛连环谋杀案的小说《无人生还》。该剧将故事限制在主人公费可的追思会这个高度封闭的局促空间里，他的岳父、前女友、恋人、好兄弟和高中同窗五位被他欺骗过的受害者聚在一起，从个人视角展开讲演，以回环式套层布局，将费可行使信息差诈骗的全过程拼凑起来，制造出一种“密室逃走+剧本杀”的游戏体验感。

　　 悬疑剧在叙事空间上做文章，古装剧、青春剧则在时间上花心思。供给无弹性、无法积贮、无法代替、无法失而复得，时间的特征让它不停被人们当做依靠、想象和感慨的对象。影视领域很多立异索求围绕时间展开，好比时间循环、时空融合、平行时空、穿越等。《古相思曲》回收逆向叙事伎俩，让男主人公、汗青脱销书作家沈不言从今世穿越回古代六次，每次都穿越到比前次更早的时间，与女主角、南晟女子陆鸢相遇，示意两人“于终局处相遇，在劈头时握别”的悲剧爱情。挑衅时间叙事的剧集还有时间循环剧《劈头》《乌云遇皎月》、平行时空剧《天才根基法》、穿越剧和电影《我才不要和你做朋友呢》《一闪一闪亮星星》。创作者在作品中打造凌驾于时间之上的体制，让主人公在体制里谈情说爱、奋斗拼搏。这些作品尽管立异路径各有所擅，但都出现出“在分歧时空迁跃”的叙事潜能，能疾驰激起观众的好奇心和想象力。

　　真正留住观众的是对人性的洞察和对实际的思虑

　　 无论是时间循环、逆向穿越照样平行时空，其背后都蕴藏着两个关键词。一是“超实际性”。这些故事从理性角度看，都是实际天下中不太或许产生或暂时不会产生的事。理想与实际之间存在的广宽空间，任由观众展开想象，从而使他们得到某种具有超越性的生命体验。《新生》中经由分歧版本的骗局故事串联出真实的费可，《古相思曲》里男女主人公在六次穿越中救济彼此……观看这些时空重置的故事，要求观众精力高度集中，络续思虑，厘清此中的逻辑，回复故事样貌，与创作者进行智慧博弈和思惟交换，共同完成“编码—解码”。此时的观众不单是文化消费者，更是谜题解答者。

　　 二是“实际性”。在作品中，观众代入主人公的视角“遍历”多重实际。所有缩小、循环、可逆或变形的时空既是假造体验，又是与实际发生慎密勾连的真实体验。《新生》的几场骗局蕴藏着创作者对社会议题的观照和思虑。好比，费可卷走金融从业者程浩的钱，条件是程浩行使费可的名义开老鼠仓图利，涉及金融犯罪领域。已婚的外企高管苏倩爱上费可，并一步步掉进他的圈套中，最后不惜挪用公款。这条线索商量的是人如何处理金钱与情感的关联。《微暗之火》则在侦破南雅丈夫徐毅灭亡的案件中，牵扯出南雅耐久遭受徐毅的家庭暴力，徐毅为了不离婚，到处散播南雅“不检核”的大话，使南雅深陷社会舆论旋涡等故事情节，引发观众商量如何帮忙女性走落发暴逆境、如何对待熟人社会语言暴力等话题。这两部作品无论叙事多么“非通例”，包裹的都是创作者对公平、善良、正义、美好的追求，以及对丑陋、虚伪、贪心的鞭笞，让观众从剧中人、影中事见本身、见实际、见时代、见未来。