《繁花》以个性化艺术风格和审美叙事，颠覆了传统意义上现实题材剧的内容和拍摄制作手法，为荧屏带来惊喜。

　　李京盛

　　一

　　在对中国电视剧创作和播出特点进行综合性分析和评判的时候，“年度特征”是一个重要的概括和评析角度。而每一年的“年度大剧”，对全年以及今后的剧集创作，又往往具有标志性和引领性。比如2021年播出的《觉醒年代》，将革命历史题材创作推上了新的艺术高峰；2022年播出的《人世间》，成为了至今难以超越的平民史诗大剧；2023年播出的《狂飙》，成为了反腐涉案和悬疑类题材的集大成者。它们既是该年度最具影响力的优秀作品，也成为了该类题材中的代表作。

　　目前2024年已过半，回顾上半年电视剧的创作和播出，“年度大剧”的概念，已不再是“孤峰独立”的景象，而是一系列具有年度特征的作品接踵而至，形成了题材多元和类型多样的剧集阵容。即使是同类题材的作品，彼此之间也都以差异化内容和多样性艺术风格，为观众提供了新鲜的审美体验。

　　以下仅以2024年上半年现实题材剧集具有“年度特征”的五部代表性作品，来分析和探讨在这一题材领域中出现的一些突破性进展和可喜变化，以及对今后创作的启示和借鉴意义。

　　二

　　开年伊始，《繁花》的突然绽放，搅动了中国电视剧的一池春水。它以令人惊艳的个性化艺术风格和审美叙事，颠覆了传统意义上现实题材剧的内容和拍摄制作手法，为荧屏带来惊喜。

　　《繁花》提供的主要故事和场景，是上世纪90年代在上海黄河路发生的往事，它和当下的现实生活，已有30年的时空间距。这种站在当下来回眸过往的创作，其成功的先例不在少数。像《大江大 河》（三 部曲）、《风吹 半夏》等等，都可以说是近年来现实题材创作在思路和视野上的拓展与延伸。它们唤醒了过来人记忆深处的印象和经历，也对历史有着某种程度的反思。在这些方面，《繁花》并不是唯一具有突破性的作品。描写改革开放年代的传奇人生故事，可以说是近年来这类作品共同的叙事主题。

　　但《繁花》播出后引发的轰动效应却是唯一的。这种轰动，与一般意义上的爆款和出圈作品所引发的话题热度不同之处在于，它给现实题材作品带来了一股从未有过的浓郁而极致化的艺术气质：镜头斑斓炫目，画面光影交叠，叙事婉转跌宕，表演细腻入微，环境氛围强烈，人物摇曳生姿。它为中国电视剧带来了新的叙事美学，也更丰富地展示出现实生活的多样与艺术创作的多彩。这种艺术上的突破，为今后现实题材创造如何从多种艺术维度提升其审美表达，提供了一部唯一性的作品。同时，在对《繁花》的热议与热评中，还涉及文学名著改编与影视创作的关系、电影化追求与电视剧本体美学建构等等文艺理论与评论的有关话题，这也说明了这部作品的独特分量。

　　如果说《繁花》给今年的现实题材创作带来的是一股浓郁强烈独特的艺术创新之风，那么，紧接其后的《南来北往》，则是以更加扎实、稳健、成熟和厚重的风格，显示出现实主义创作在传统与经典意义上所抵达的又一个高度。编剧高满堂和导演郑晓龙，以他们各自在现实题材领域中长期耕耘实践所积累的深厚功底和艺术造诣，再一次见证了经典性创作的恒久魅力。这部作品以铁路警察的职业和人生命运与成长为叙事主线，为观众打开了一个新的题材领域。拥挤热闹的车厢和南来北往的旅客，构成了一个浓缩的社会景观。在飞驰的列车速度与快速的时代发展变化中，又融入了生动的日常生活细节，让作品拥有了鲜明的内容特征、时代特色与生活质感。同时，该剧在戏剧矛盾与人物性格冲突的设置中所贯穿的“冤家宜解不宜结”的中国传统人格风范，既完成了作品戏剧矛盾的构建与人物形象的塑造，也彰显了传统文化所具有的时代价值。

　　《南来北往》在对经典艺术创作经验上的继承与提升，和《繁花》在开辟新的艺术路径上的突破，为2024年度现实题材创作在守正与创新的双向维度中，实现了某种意义上的珠联璧合。