如何将传统文化与现代审美无缝对接，让中华文化焕发时代光彩，成为当下文艺创作者们不断探索的课题。由乌尔善执导的奇幻动作电影《异人之下》正是基于此课题的一次大胆尝试与突破，既忠于原著又有所创新，在探索传统文化年轻化表达的道路上迈出了坚实的一步，它用年轻的语态和视角去呈现和解读传统文化元素，让这些看似遥远深奥的概念变得更加亲近易于理解。

  电影《异人之下》打造了一个前所未见的国风异能世界：在远离普通人的角落里，异人们卸下伪装，上天入地、空间瞬移，大秀风格迥异的异能功法。无论是张楚岚、张灵玉两人雷法“对战”的针锋相对，还是冯宝宝与风莎燕钟楼大战时拳拳到肉的贴身互搏，都彰显着异能大战里一招一式的独特魅力。导演乌尔善认为，在这样一个东方文化的世界观里，每位异人的动作系统也应该在中国传统文化和中国传统武学里找到灵感来源和设计依据，“每个人的异能都可能与他的个性有关，找到匹配气质的传统武术派系或者武术动作风格，是一件非常有意思的事情”。影片中蕴含的对中国传统文化的深入挖掘和时尚新表达引发了行业关注。

  时尚感年轻态表达 让传统文化焕发新生

  电影《异人之下》聚焦当代都市，隐藏在普通人外表下的异人们操着来自东方的神秘之术，为了各自目的掀起了一场波澜壮阔的异能大战。何谓异人？他们隐藏于万千普通人之中，能感知并使用自己体内的先天之炁(音同“气”)施展异能。据了解，“炁”这个概念并非凭空而来，而是源自中国古代的哲学概念。在传统典籍中也多有记载，无论是“以神存炁，以炁存形”（《关尹子·六匕》），还是“天地成于元炁”（《鹖冠子·泰录》），都强调了“炁”是产生和构成天地万物的生命能量。基于“炁”的存在，才有了金光术、雷法、般若掌、百步拳等多种多样的异能功法。

  这些异能功法的底层逻辑，都能在中国传统文化中追根溯源，新奇想象的背后是上千年传统文化的积淀。比如，随着张楚岚施展金光术逐渐亮起的人体穴位、最终吸收金光的印堂穴，都源自中医经络学说。而异人们各自擅长的异能招式则是根据不同人物特点融入了八卦掌、八极拳、太极拳、截拳道、蛇拳、通臂拳、翻子拳等传统武术的动作和身法。

  创作者从元炁学说、五行学说、中医经络、中华武术等传统文化元素中汲取了灵感，将这些深奥的概念与现代流行元素、视觉特效相结合，呈现出一个古老又新潮、神秘又时尚的异能世界。这样的处理方式，不仅让观众体验到崭新的视觉冲击力，更从心底感受到中华文化的博大精深。

  这也正是电影《异人之下》最为人称道之处，它成功地将传统文化进行了年轻态、时尚感表达。影片没有停留在对传统元素的简单堆砌，而是通过创新的故事叙事方式、时尚的视觉效果以及贴近年轻人生活方式的情感共鸣，让中华传统文化以全新面貌呈现在观众面前。这种表达方式，不仅更加易于被年轻人接受和理解，也激发了他们对传统文化的兴趣与热爱，为传统文化的传承与发展注入了新的活力。

  正如导演乌尔善所言，原著漫画最吸引他的一点是，它将中国最传统与最时尚的东西结合在了一起，“如果说《封神三部曲》是我们对传统文化的保护和尊重，那么《异人之下》便是如何让传统文化融入当代生活”。

  文化跨圈层传播 开创漫改类型新纪元

  导演乌尔善谈及创作初衷，除了对漫画里国风异能世界的着迷，类型的拓新也是重要的原因，“漫改电影在我们的银幕上非常少，而像《异人之下》这种有异能、有幻想设定、发生在年轻人身边的故事就更加少见。我一直感兴趣、希望去做的事情，就是去填补中国电影不同类型的空白。”

  在乌尔善看来，“漫画是定格艺术，而电影是要在观影时长之内讲述一个有头有尾的故事”，如何利用电影语言讲好漫画故事，在保证质感的同时还原漫画的丰富想象，是电影改编面临的难点。