暑期档，国产动画电影如《落凡尘》《伞少女》《二郎神之深海蛟龙》及《白蛇·浮生》等凭借新颖角色、精彩故事及精美画面获得良好口碑。《落凡尘》讲述兄妹追寻星宿的旅程；《伞少女》展现伞灵与工匠守护安宁的故事；《二郎神之深海蛟龙》则围绕杨戬消灭蛟魔王展开。这些影片融合了神仙斗法与人间情缘，编织出动人的故事画卷，并结合中国传统文化与现代审美，展现出独特的艺术魅力。

　　《二郎神之深海蛟龙》海报

　　《落凡尘》剧照

　　《伞少女》剧照　　本版图片均为资料图。

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　　非遗元素彰显国风底蕴

　　国漫作品通过深挖传统文化，如神话传说、历史故事、哲学思想等，并从现代视角重新诠释，使古老的文化焕发出了新的生命力。非遗元素融入电影，不仅丰富了影视作品的视觉效果，更传承了中华文化的精髓。

　　《落凡尘》构建了一个以丝线纺织为核心设定的独特神话世界观。在影片中，织女传授给儿子金风的金线术，不仅是一项传统技艺，更是一种法术，可以用于缠拉战斗、疗愈伤口、织补物件……这种设定将纺织和刺绣提升到了宇宙法则的高度，让神界和人界通过幕布得以相连。影片中的寻星之旅，采用绣画的方式并参考皮影戏的动作，通过卷轴的滚动快速重现了兄妹二人追捕二十八星宿的过程，加深了故事的层次感，更让观众更好地理解和欣赏中国传统技艺的魅力。

　　《伞少女》通过拟物手法让非遗元素活了起来，万物有灵的概念贯穿始终。其中，青罗伞原型取自西湖绸伞，采用传统的刷画工艺；台州刺绣则融合了原生态的蚕茧和手工刺绣，在光影的映照下穿梭千年；越剧插曲《月中仙》曲调婉转，身姿飘逸，美轮美奂；还有永不凋谢的绒花、精巧绝伦的鬼工球、寓意吉祥的沙燕风筝……影片通过器物反观人类的情感，这些物件无不展示匠人的技艺以及非物质文化遗产的魅力。《二郎神之深海蛟龙》则通过融合二郎斩蛟、闻仲卜卦、姜太公钓鱼等传说以及糖画、担担面、镇水石兽等民俗文化符号，让观众感受到了中国民间故事以及民俗文化的丰富性和多样性。《白蛇·浮生》融入了许多延续至今的节庆文化元素。主创团队设计的端午节龙舟造型和配色参照了宋代古画中的龙舟，采用了蓝红配色，视觉冲击力强烈。

　　流光溢彩的器物和四时变化的民俗景观等非遗元素在影视中的呈现，展示了中国传统文化的魅力，促进了其传播和发展，也使更多年轻观众了解并喜爱上了国风雅韵。

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　　创新题材揭示现实境遇

　　在对传统题材的改编过程中，几部影片在保留情感内核的同时，以现代视角重构经典，不仅赋予传统故事新的生命力，也揭示了现实生活中的种种境遇。这几部影片虽然旨趣各异，但从大体框架上看，都或多或少地借用了少年冒险故事的叙事模式，饱含热血与冲动，传达出逆境中永不言弃的精神与信念，不少职场人在影片中找到了共情点。

　　《落凡尘》以道教传说为基础，构建了一个充满等级制度的神界，天庭的布局和色调庄严肃穆，象征着严格的秩序。在这个世界里，神祇们的地位与人间的香火紧密相关。主管财富、婚姻和科考的神祇因其功利性而受到人们的广泛崇拜，而像灵毕神君这样的战神，在和平年代却逐渐被人遗忘。灵毕神君的黑化及其后续的行为反映了他对天庭制度的质疑，可被蒙蔽多年的金风一语戳破了他的伪善与虚荣：若是你多享人间烟火，还想打破这天上人间的秩序么？这样的设定不仅增添了故事的深度，也让观众对名利场中个人价值定位和自我身份认同产生思考。

　　《二郎神之深海蛟龙》中墨麒麟这一角色，是全剧的滑稽担当，展现了职场中常见的逃避心理。墨麒麟宁愿选择坐牢也不愿上班，还在监狱中做起了逍遥自在的皇帝梦，折射出现实生活中一些人的职场倦怠感。而当墨麒麟发现自己的上司闻仲企图利用蛟魔王引发的混乱来达到上位的目的时，它所表现出的不屑与勇敢，反映了在复杂环境下保持真我态度的重要性。