【文艺观潮】

  国防和军队现代化是中国式现代化的重要组成部分。如何生动展示我国国防和军队现代化建设的新成就，是当今军事题材文艺创作的时代使命。

  在我国，军事题材作品是影视剧的重要类别，因其塑造大量具有独特精神气质和内蕴品格的军旅英雄形象而深受观众欢迎。因此，回溯我国军事题材影视剧中军旅英雄形象塑造的嬗变历程，分析新时代军旅英雄形象塑造的艺术特征和叙事模式，对未来进一步推进军事题材影视创作有着现实意义。

  从英雄个人到英雄团队，体现新时代军人精神风貌

  受社会、文化、艺术等多种因素影响，军事题材影视剧的英雄形象塑造在不同时期呈现出不同特征，留下鲜明的时代烙印。新中国成立后，《上甘岭》《英雄儿女》《南征北战》《红色娘子军》《渡江侦察记》《董存瑞》等军事题材影片闪耀银幕。《上甘岭》中连长张忠发不仅带头浴血奋战、坚守阵地，还抓松鼠、让苹果，把勇敢且正义、活泼又严肃的军人形象演绎得淋漓尽致。《英雄儿女》中无论是高喊“为了胜利，向我开炮”的王成，还是为掩护同志身受重伤的王芳，都深明大义，从来不计较个人得失。这些军旅英雄人物在创作者和观众心中是理想的化身。

  二十世纪八九十年代，中国社会进入快速转型期，影视叙事的语境发生变化，军事题材对英雄形象的塑造开始关注不同的人生面向。《弹道无痕》《和平年代》等作品对英雄形象的塑造开始注重展现军人日常、生活化的一面，英雄人物的个性更加鲜明，这无疑拉近了与观众的审美距离，使观众欣赏军旅英雄形象的视角从仰视转为平视。《和平年代》中的秦子雄在战友心中是专业过硬的好兵，但在妻子眼里却是不够成熟的“大男孩儿”。这种将叙事场景对准日常生活，客观表现这个人物的优点和不足的做法，符合生活事实和情理逻辑，真实而有感染力。但是，通俗、世俗不等于庸俗，这一时期也存在一种不好的创作倾向，一些军事题材影视剧为了迎合市场，误把匪气、痞气当个性、真性情，故意回避崇高，在不同程度上消解了英雄和英雄主义的精神价值。

  新世纪以来，军事题材影视剧对英雄人物形象的塑造又有了一些新探索。其中引人关注的是，以展现英雄团队为主的新主流大片日益增多。《建军大业》《金刚川》《红海行动》《狙击手》《长津湖》系列等作品，既符合市场运作机制，又将集体主义价值观表达融入其中，赢得市场和口碑双丰收。这些作品中的军旅英雄人物呈现出立体化、丰富化的特征，体现了新时代军人群体的精神面貌，让观众从多重视角感受军旅英雄们的思想魅力、人格魅力和过硬本领。电影《红海行动》里中国海军蛟龙突击队的八人团队，在面临拯救一个人质的任务和拯救所有人质的大义两种抉择之中，冒着生命危险选择后者，坚决守护“集体”，成功粉碎了一场惊天阴谋。电影《长津湖》系列展现极寒严酷的环境中，在敌我武器装备差距悬殊的条件下，中国人民志愿军如何把一个个血肉身躯凝聚成英雄之师，创造出战争奇迹的故事。这些影视作品浓墨重彩地书写出新时代军旅英雄群体的责任感、使命感和崇高感，表现出震撼人心的英雄人格和英雄气概，有力彰显出我军将士的家国情怀和民族气节。

  描绘人物成长弧线，刻画内心的深刻转变

  军旅英雄不是抽象的符号，而是一个个有血有肉的鲜活战士。因此，塑造军旅英雄需要植根时代、立足实践，坚持以人民为中心的创作导向。但当前军事题材影视剧在英雄形象塑造上出现一些偏颇，如重事件讲述轻人物塑造、重人物轮廓画像轻人物内心描写，在形象塑造的广度和深度上开掘得不够充分。

  所谓军旅英雄形象塑造的广度，强调的是英雄人物成长的过程性、故事性、曲折性，英雄人物的成长不可能一蹴而就，而应该有独特的成长弧线和一定的历史纵深，即从立志当英雄到经历困惑迷茫再到最终成为英雄的过程，让观众在感受英雄成长之路的过程中审视自己、启迪灵魂、领悟崇高。比如，《长津湖》中，伍万里这个角色设定带有明显的成长空间，但由于影片定位重在讲述历史事件，叙事空间有限，使伍万里成长故事和心路历程的讲述缺乏有力的情节展开和生动的细节支撑。