动漫财富发展一向与“IP（知识产权）经济”慎密相连。今年，真人漫改（漫画改编）市场继续升温。电影市场方面，乌尔善执导的影版《异人之下》正在热映，吴京也宣布影版《镖人》开机。剧集方面，多部漫改剧如《大理寺少卿游》《狐妖小红娘·月红篇》和《少年白马醉春风》等接连播出；待播真人漫改作品还有十多部，剧版《异人之下》新作《异人之下之决斗！碧游村》、剧版《镖人》《灵笼》等作品同样受到存眷。跟着“Z世代”渐渐成为中国动漫消费的主力军，IP生态化将成为行业的主要发展趋势。

　　与影视的双向输血 突破国漫圈层限定

　　《异人之下》电影的上映，再次引发了很多人对于本土漫改的存眷，当然这种高存眷，一方面来自于电影原著《一人之下》这部国漫的超高人气，同时也来自于导演乌尔善《封神》第一部累积下的高期望值。不管这种存眷引发的讨论，最终形成怎样的评价，从漫改类型影视剧可继续的角度上看，让漫改这一题材在市场上保有声量和存眷度，这些讨论都是有益的。

　　一般而言，真人漫改都是由热门且经典的漫画IP改编而来，大IP自带的“粉丝”根基盘，是其转化为影视作品后的自然上风。由热门IP衍生出的影视作品及文创产品，均显现出强大的市场吸引力。又因为真人漫改承袭了漫画的叙事特性，人物天性凸起、戏剧接头强、想象力丰富，因而真人漫改不停以来在全球都很受迎接。

　　美国的真人漫改影视作品在全球范围内有着极高的人气和知名度。这些作品主要基于两大漫画巨擘漫威漫画公司和DC漫画公司。漫威拥有蜘蛛侠、美国队长等IP，其改编的影视作品构成了“漫威电影宇宙”。DC旗下则有超人、蝙蝠侠等角色，推出的多部电影如《小丑》《海王》等都颇受好评。

　　日本作为络续向国外输出经典IP的动画大国，也早就形成了漫改真人的财富链，至今，漫改剧粗略占日本电视剧市场的三分之一。日本漫改电影票房也示意强劲，对本土IP的热爱加之当红偶像的参演，使得这些作品大受迎接，此中包括老牌动漫IP如《银魂》《浪客剑心》，以及新秀IP《亚人》《齐木楠雄的劫难》等。

　　在国内，2003年播出的《粉红女郎》曾红极一时，该剧改编自朱德庸的漫画《涩女郎》，剧中哈妹的穿搭、万人迷的金句到如今仍被很多人直呼超前。《流星花圃》《开顽笑之吻》等爆火的“古早”偶像剧，也有不少是真人漫改作品。电影方面，2015年，由韩延执导的《滚蛋吧！肿瘤君》票房超5亿，成为其时的年度黑马。2016年国产漫改剧迎来小岑岭，各大影视公司的漫改剧数量到达50余部，有“量”，然则“质”参差不齐，口碑、热度两极分化。

　　与传统文学IP相比，漫画IP有其独特征。南开大学新闻与流传学院副教学周才庶吐露，漫画IP的独特之处在于其具有更直观的视觉示意，这使其更容易缔造出视觉进攻力强的作品。漫画中的特别结果和场景设计能为影视作品供应直接的参考。另外，由于漫画的受众平日更年轻化，漫画IP有效地培育了一批年轻的观众群体。

　　国漫的崛起离不开一系列精良影视作品的降生，2015年的《大圣归来》，之后的《大鱼海棠》《白蛇：缘起》，以及2019年的《哪吒之魔童降世》，这些影片不单在贸易上取得了伟大成功，更在文化层面上唤醒了观众的情感共鸣。周才庶吐露，精良的国漫作品具有充实的吸引力，这些作品施展出中国传统文化的智慧、今世都市文化的潮流，有一种超过古今的共鸣和时代感。

　　其它，跟着国产动漫财富的络续壮大，资本积储日趋充足，头部作品获得了更多的资金投入，使得制作更加优良，故事叙述更为深刻。同时，国产动漫的受众群体在疾驰扩大，市场规模增长迅猛。二次元市场的拓展和用户群体的细分，为剧集的流传供应了肥沃泥土。

　　另外，国漫大IP的影视化改编还得益于动漫全财富链的打通、市场审美的改变等多重因素的鞭策。这种跨媒介合作的模式，让漫画作品“动起来”“活起来”，进一步鞭策了漫画行业向影视领域的拓展。而对于国漫来说，真人化影视作品也将为其影响力带来反向拓展，有助于国产动漫突破圈层限定，如扩大“粉丝”根蒂、吸引新观众群体。

　　转换分歧语言体制是复杂任务 “高还原度”并非漫改独一目标

　　动漫擅长示意实际与假造的碰撞，而这对于真人影视剧来说倒是一浩劫题。以往谈最先部日漫IP的真人漫改，外界心情都是复杂的，原因很节减，二次元与三次元之间的壁垒太坚硬了，相比于更为通俗化的超级英雄美国漫画IP，不少奇幻战斗类、冒险类日本IP在真人化上难度大。