◎李愚

　　巴黎奥运会期间，奥运赛事吸引众多观众的注意力，暑期档剧集的表现略显平淡。不过，主打“少年感”、瞄准年轻观众的《少年白马醉春风》还是收获尚可的热度表现。在当前武侠剧创作陷入瓶颈的背景下，《少年白马醉春风》另辟蹊径，试图以“少年感”实现突围。

　　诚然，《少年白马醉春风》以少年群像叙事，突破武侠剧的传统模板，以“高武”的视觉奇观，抵消武打戏退化的窘境；然而，该剧的“少年感”终究是流于喊口号，过多地依赖“金手指”，让少年侠客的成长流于空洞。

　　“少年感”的背景侠义精神的泛化

　　“侠”是武侠剧的核心，侠客是武侠作品中最常见的主人公，侠义精神是武侠剧的灵魂。

　　早在春秋战国时期，“侠”已经出现，用以指涉游民、刺客、游侠这一群体。司马迁在《史记·游侠列传》中给“侠”很高的评价，强调侠诚信、勇敢、慷慨解囊以及不图名利的高尚品德，这些特质构成早期侠文化的基石。

　　唐宋以后，“侠”的形象逐渐丰富和升华，融入更多的文化元素和社会理想。侠客不仅仅是武功高强的斗士，追求的不仅是个人的武力和名誉，更有对于道义、忠诚、爱恨情仇的深刻理解和实践。

　　金庸的武侠作品将“侠”的概念推向新的高度，即“侠之大者，为国为民”。在他的笔下，大侠们不仅有过人的武艺，还具备崇高的道德情操和深沉的家国情怀。他们身处江湖，心系天下，为了国家安危、民族大义不惜牺牲个人的一切。

　　然而，当下武侠作品面临的一个严峻挑战是：随着国产影视剧的不断发展与成熟，侠义精神非武侠作品所独有。

　　武侠小说中，侠客通过高强的武艺挑战既有规则和权威，寻求正义和自由。但在《沉默的真相》《第二十条》这类作品中，侠义精神体现为主角运用智慧、策略以及坚韧不拔的精神来打破不公，实现个人价值、推动社会进步。

　　又比如正义、勇敢、守信、重诺等武侠精神，是跨越时空、超越形式的普遍价值。《繁花》这类作品表面上与武侠世界相距甚远，但侠客成长、情义相交、归隐结局等情节设计，实际上是对武侠精神的现代诠释，展现武侠精神在当代社会的适用性和感染力，激发观众对理想人格和道德追求的共鸣。

　　一方面，侠义精神在非武侠剧中泛化，观众并非只能在武侠作品中感受到侠义的魅力；另一方面，武侠剧承载侠义精神的叙事范式却陷入模式化、套路化的困境中，几乎没有跳脱出以下模式——

　　孤儿成长记模式。主角通常是孤儿或从小失去父母的孩子，机缘巧合下获得武功秘籍或得遇高人指点，经历一系列磨难和挑战，成长为一代宗师或武林高手。

　　血海深仇模式。背负着血海深仇的主人公，在复仇的驱使下，踏上武林之路。其间，他历经磨难，习得高强武艺，结交志同道合的侠士，共同对抗邪恶势力，不仅为个人恩怨寻求解决，更在关键时刻挺身而出，捍卫家国大义。

　　江湖恩怨模式。江湖是一个充满恩怨情仇的世界，人物间的爱恨纠葛、门派纷争构成复杂的情节网络，恩怨纠葛成为“以武犯禁”的关键动力。

　　争夺武林秘籍模式。故事围绕着一本或几本传说中的武林秘籍展开，秘籍往往象征着至高无上的武学境界或巨大的权力，各路英雄豪杰为之争斗不休。

　　武林争霸模式。聚焦于不同门派或势力间的权力斗争，争夺武林盟主或掌控武林的霸权，包含大量的战斗场面和诡谲阴谋……

　　在武侠的巅峰时期，这几种模式因其鲜明的特色和强烈的吸引力而广受欢迎。不过，在国产剧类型与主题愈发丰富、受众的娱乐选择愈发多样的背景下，这些传统模式遭到严峻的冲击，观众也逐渐对武侠剧的传统模式审美疲劳。

　　“少年感”的注入少年群像与“高武”设定

　　以前的武侠剧中，当然有少年主人公了，比如《射雕英雄传》是少年郭靖的成长史，《倚天屠龙记》是少年张无忌的成长史，《神雕侠侣》是少年杨过的成长史……它们不仅关注少年主人公的成长，也描绘一个复杂的江湖世界，涉及众多门派、恩怨情仇以及各种势力的斗争；故事中的人物和事件往往与历史背景紧密相连，增加武侠剧的厚重感。金庸武侠剧无疑是经典的，却也成为难以逾越的高峰，多数试图复制金庸模式的武侠剧落入东施效颦的窘境。