第十届丝绸之路国际电影节启动仪式现场。

　　第五届海南岛国际电影节的露天巨幕前，坐满了前来观影的游客。

　　 【文艺观潮】

　　 8月28日，第十九届中国长春电影节开幕，以丰富的影片和精彩的活动，激发广大电影观众的浓厚兴趣。目前我国已经形成了以北京国际电影节、上海国际电影节等为主力的电影节体系，以独特的文化魅力不断吸引世界范围内的电影从业人员、媒体、观众相聚在一起，分享对电影的热爱，感受电影的艺术魅力。

　　从“走出去”到“请进来”，举办中国人自己的电影节

　　 新中国成立之初，中央电影管理局成立，将电影作为新中国文化事业的重要组成部分进行管理指导。但那时，中国电影发展还相对落后，没有自己的电影节。1950年，我国派出第一个电影代表团参加了第五届卡罗维发利国际电影节，影片《中华女儿》获得“争取自由斗争奖”，为新中国电影赢得了第一个国际荣誉。之后，中国电影不断发展，国产电影通过参加电影节展等形式在世界舞台上绽放光彩。

　　 二十世纪八九十年代，中国电影人参加国际电影节的频次增多，参赛影片数量提高，所获奖项分量越来越重。《原野》获得威尼斯国际电影节世界最优秀影片推荐荣誉；《黄土地》获得瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖；《霸王别姬》获得法国戛纳国际电影节金棕榈大奖……借助国际电影节平台，中国电影人与其他国家的电影从业者切磋、学习，扩大国际合作、推广影片海外发行，大大加速了中国电影“走出去”的进程。

　　 不过，要丰富电影文化、完善电影产业、健全电影市场，中国电影不能满足于参加国际电影节，还要建立属于自己的电影节。20世纪90年代，中国有了第一个综合性国际电影节——上海国际电影节，这也是迄今为止中国唯一一个国际A类电影节。2011年，北京创办国际电影季，2012年更名为北京国际电影节。2014年，为贯彻落实“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的战略构想，由陕西、福建两省轮流主办的丝绸之路国际电影节应运而生。2018年在海南全岛建设自由贸易试验区的背景下，海南岛国际电影节拉开帷幕。这些由我们自己主办的电影节集电影评奖、影片展映、学术研讨、市场交易、文化交流和文艺演出于一体，吸引着越来越多国家和地区的电影、电影人参与其中。而从“走出去”到“请进来”，从借助其他国家和地区的电影节，用电影向世界讲述中国故事，到邀请世界其他国家和地区的电影人来中国，让他们亲身感受中国电影文化，中国电影的主体性日益显现。

　　从差异化到共通性，多方位塑造中国电影文化

　　 不同的电影节定位不同，从不同角度发挥着对电影文化的阐释和形塑功能。

　　 有的电影节侧重于引领电影艺术的审美创作。比如，上海国际电影节以呈现并鼓励多元艺术创作为宗旨，先后邀请谢晋、吴贻弓、吴天明、吕克·贝松、让·雅克·阿诺等知名电影人担任评委会主席，以专业审美确保评奖的专业水平和艺术水准。此外，上海国际电影节设立“亚洲新人奖”，以突出“立足亚洲、关注华语、扶持新人”的办节定位。该奖项的获奖影片整体风格突出，极具人文主义精神，突出对老人、女性等群体的关注，对现代社会与传统观念互相碰撞影响的观察，以及对现代性语境下个体成长的思考，引领电影创作回归现实主义创作手法。

　　 另一些电影节的办节理念则更重视满足电影观众的观影期待。电影节不仅让影迷遇到心仪的电影，也为电影找到适合的观众，成为涵养人们精神文化生活的途径。每年北京国际电影节的展映环节都会上映很多优秀电影，激起影迷的浓厚兴趣。为了在电影节期间看更多想看的电影、见到自己喜欢的电影人，很多人都要提前做好抢票攻略。还有一些电影节，依托其地域优势为电影节赋能，在差异化的观影场景和需求中，找到共通性的文化需求。海南岛国际电影节依托当地独特的自然风光，形成了“电影+文旅”业态融合新模式。第五届海南岛国际电影节开展了为期4天的“光影文旅、文化惠民”活动，在海边、山顶、社区，游客可以随时加入景点放映、露营派对等活动，面朝大海、席地而坐，尽享椰林、海风与跳动的光影。可见，不同的电影节发挥着不同的文化功能。但它们从“各美其美”到“美美与共”，最终都落脚于构建积极、健康、丰富、理性的电影文化上。

　　从助创投到推发行，打通电影产业链前后端