2024年8月30日，曾在北京国际电影节上展映，入围第26届釜山国际电影节亚洲之窗单元金智奭奖的日式治愈片《河畔须臾》在开心传媒旗下贱媒体平台“开心首映”独播上线。

　　《河畔须臾》是日本女性导演荻上直子比年创作的一部代表作。荻上直子是2000年后治愈系电影女性导演的代表人物。《河畔须臾》最早因遇到状况而难产，荻上直子将小说先行出版，几番对峙之下，电影终于在2022年在日本上映。

　　荻上直子1994年赴美国学习电影。学习时，荻上直子深感本身的亚洲人身份在美国社会所处的微妙的漠视，她起头思虑“少数群体”是怎样生活的。因而她的电影总在描述这些“边沿人”，又具备一些自国外而来，反思日本的视点。

　　她的作品卡司总是十分精良。在《河畔须臾》中，她邀请到了松山研一、室毅、满岛光、吉冈秀雄、田中美佐子这样的阵容，江口德子、柄本佑、药师丸博子也在电影中客串了一些镜头，感兴趣的观众能够留心一下。

　　在《海鸥食堂》中，荻上直子对国外日本人的现状做了肯定水平的描摹。《人生密密缝》中，她对用编织，消除了部门人心中对跨性别者的偏见。在她的最新作《波纹》里，荻上直子扔开治愈系的外衣，呼吁现代日本女性对“主妇陷阱”吐露最低水平的愤怒。

　　这部《河畔须臾》，依旧是凝聚了荻上直子日常的所思所想所作。电影既反映了精致的存亡观，也揭示了日本残暴的“无缘社会”现状，最终经由一场独出机杼的仪式，让观众的内心获得了一贯温柔的抚平。

　　出错的青年，在异类中找到认同

　　“无缘社会”一词出自NHK记取片《无缘社会——无缘死的进攻》。“无缘”指无社缘、无血缘、无地缘。即独身日本人没有朋友，和家人断绝关联，也对所栖身的城市没有归属感。

　　“无缘社会”与日本经济的低迷有关，也与日本人过于不爱给人添麻烦的文化有关。90年代，日本泡沫经济幻灭，大量工作机会消失，女性被倒逼回家庭，探求高收入男性娶亲。而难以到达女性娶亲标准的男性比比皆是，直接导致日本娶亲率降落。

　　据2020年数据，男性“终身未婚人数”粗略为28%，女性粗略为18%，创汗青新高。到2030年，每三个日本男性里，就有一个终身未婚。无法娶亲的独身人在社会中漂流，没有家庭，又冷酷亲缘，导致日本白叟们也落得无人照顾的境地。

　　独身、老龄化、无缘社会的展现，使得日本孤独死、自杀的现状变得越来越普遍。日本不单涌现了专门拾掇孤独死者身后事的机构，对售价低廉的凶宅，垂垂也变得不那么敏感。

　　某日，荻上直子在电视上偶然看到了孤独死的记取片。那些市政所里躺着的无人认领的骨灰罐深深地刺痛了她的心，让荻上直子萌生了创作《河畔须臾》的念头。