◎赵晨

　　林黛玉，苏州人氏。《石头记》开篇便言，苏州城乃尘世中富贵风流之地，并以此地作为出发点搪塞出一段闻世传奇。8月下旬，由江苏大剧院出品、黎星工作室结合制作的舞剧《红楼梦》在姑苏文化艺术中心上演，显现出独特的“回乡”之义。

　　“特种兵式”剧情打卡

　　张爱玲曾将“《红楼梦》未完”视为人生三大遗憾之一。因为《红楼梦》后四十回的亡佚，版本学成为红学研究的一大热题。舞剧改编依照的是程乙本，即曹雪芹所著的前八十回与高鹗续写/程伟元续编的后四十回合本。

　　且岂论红楼之魂魄，仅人物和情节的宏大体量对于任何改编者来说都是伟大挑衅。在红楼天下中，十二金钗之下还有十二副钗及十二又副钗，闺阁女子众多。这版舞剧做了删繁就简与高光提亮，对出场人物和情节进行压缩，着力于正钗故事。此中又以黛玉、宝钗为示意中心，围绕袭人、晴雯等人的出色片段都被“格式化”，湘云、妙玉等的戏份也被弱化。基于主要人物，主线剧情也围绕着宝黛钗三人的情爱婚姻纠纷展开，文本阐释难免有些偏狭。

　　小说中，宝玉神游太虚幻梦，闻听《红楼梦》仙曲十二支，见十二金钗正册。“十二”是红楼天下的紧张数字，舞剧《红楼梦》的编排设计也陆续了“十二”之法，以入府、幻梦、含酸、省亲、游园、葬花、元宵、丢玉、冲喜、团聚、花葬、归彼大荒十二组情节构成，总体而言亦是全力还原。

　　在十二组情节中，“省亲”以群舞的方式示意封建礼教的压抑，又经由傀儡式跳舞动作通报其中人无法挣脱的悲惨。这与后一幕大观园众女儿“游园”形成显着斗劲，也与后续的“花葬”气韵雷同，哀痛更甚。

　　受限于舞台表演的空间与时长，这一改编思绪能够懂得，但未免有“特种兵打卡”之观感。舞剧《红楼梦》的观看、懂得，必要观众辅之以大量心证与想象，对原作的熟悉度越高，则舞剧的完成度越高，反之亦然。

　　一帘昏暗了红楼梦

　　舞剧从《红楼梦》中选取的故事集中在大观园，帘幕低垂，海棠未眠。除却“幻梦”一幕，红楼故事中的神话布局几不见踪迹，最终投影在舞台上的画面是荣国府的府邸，与第一幕“入府”形成呼应，故事留在尘世人间。

　　帘幕是该剧创作者用来鞭策情节发展、示意府中人事繁杂的紧张道具。开场时，帘幕即承担着氛围烘托、表意的功能。舞台上帘幕共有两层，朝向观众的外层是青蓝大幕，居于内层的是丹朱赤色。两层帘幕强烈的饱和度和显着的颜色比拟引人联想：青蓝色是渺渺茫茫的大荒，赤色是鲜花着锦的红红尘界。宝玉的服装也与此呼应，出场是红衣，后换为青蓝衣。

　　刘姥姥进大观园时，一块帘幕的左右双方同时上演两组剧情。右边是王熙凤怀抱巧姐送别刘姥姥，为后续刘报恩救巧姐埋下伏笔；左边是宝玉前往栊翠庵中寻妙玉，琉璃天下白雪红梅。一块帘幕、两段主要剧情，实现了叙述效率最大化。随后帘幕投影出斑驳竹影，潇湘馆是林黛玉的居所，潇湘妃子在前，修竹在后，相互映衬。

　　在示意木石前盟与金玉良缘时，帘幕都是一个紧张的“角色”。“丢玉”一段，宝玉与黛玉的分离寄托帘幕来完成，两人一前一后，可望而弗成即，悲洒相思泪。示意宝黛钗三人的轇轕，失意的黛玉身处帘幕之后，宝钗与宝玉站在帘幕前。在“团聚”一场大戏中，幕帘前后更是此岸与彼岸之别。

　　送宝玉一场梦

　　全剧上半场的最后一幕是“葬花”，下半场的首幕是“元宵”。前者是双人舞，后者是群舞；前者是对红楼群芳的悯恻悲悯，后者则是对贾府盛衰的回顾相看。

　　“葬花”一幕并不单是对“黛玉葬花”这一经典情节的演绎，还融合了原作第二十三回“西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心”中的紧张情节。从葬花到共读《西厢》，这一幕集中描绘了宝黛二人的知己情浓。两位跳舞演员在层叠多色帘幕间辗转腾挪，直至跃入纯白干净的布景中，质本洁来还洁去。

　　“元宵”以群像显现贾府最后的盛景，借用投影让红楼群芳仰首观看斑斓烟火。烟花易冷，光耀亦成空。群芳如光耀烟花一般，三春景致虽盛但并不长久，为悲剧终局埋下隐线，只待勘破。

　　而为了夸大这一终局，全剧最后增添了“团聚”“花葬”和“归彼大荒”三幕。