◎张杨思颉

　　“走山，接水，讨生活”

　　在今夏总体让人扫兴的收集国产剧集傍边，由“算”执导、曹保平监制的剧集《边水旧事》是少数给观众留下深刻印象的作品。

　　观众对涉案、悬疑类型影视作品始终有不乱的需求。比年来，东南亚的部门不不乱地域渐渐成为国产犯罪、悬疑影视剧创作生产实践中承载犯罪叙事和影像的地舆、文化空间。近十年来，《湄公河设施》《孤注一掷》等一系列以“东南亚”为配景的涉案题材电影均在国内劳绩不俗的票房成就。

　　好莱坞在其黄金时代就已经形成拍摄“他乡”的根基套路，国内的影视剧创作者天然不会忽视这些能够借鉴的经验。但不少国内从业者对东南亚的影像呈如今借鉴好莱坞“他乡”影像构建经验的同时也经常不经意地把“西方中心主义”式的逻辑纳入到自身构建的文本与影像之中，将东南亚简化为一处供观赏的损伤景观“东南亚”。但如安在不丢失作品可看性的同时从全球南方态度出发平等地呈现“他乡”并不是一个能够被中国影视工业从业者忽视的困难。

　　而《边水旧事》前半部门对此给出了不乏亮点的回应。该剧连络了一连剧与系列剧的叙事形式特性。在贯穿单集之间叙事一连性的同时将2至3个单集设置为一个聚焦特定故事的叙事单元引入新的叙事空间与视角。

　　譬如在第二集一开场，编导就以猜叔（吴镇宇饰）部属、内陆人但拓（江奇霖饰）的视角重述了沈星在第一集被动卷入的劫车杀人变乱。叙事视角的转换在此具有多重结果。首先，分歧视域的融合完成了剧情转折，为第二集引入了新的叙事动力（沈星与猜叔势力一众角色的互动），也铺垫了但拓对沈星立场的变幻，提升了剧集的可看性。更紧张的是，对他者叙事视角的呈现，进攻了单一视角构建的地区与文化成见。第二集中的但拓一改第一集的恶人形象有着真实的生活、有能够懂得和感受的欲望及情感。换言之，《边水旧事》叙事视角的变换在为观众构建戏剧性观看体验的同时使得多元视角下的驳杂经验得到了被言说的或许。

　　南腔北调

　　对多重叙事视角的巧妙运用只是剧集为观众引入了“三边坡”多样经验的或许性前提，编导为分歧叙事视角添补的经验内容才是让“三边坡”得到真实肉身的关键。

　　《边水旧事》赋予“三边坡”的真实性显然不是一种实证意义上的真实，而是一套可托的感性体验。创作团队请语言学专家为剧集中捏造的勃磨联邦缔造了勃磨语。尽管观众并不克听懂勃磨语，但这一捏造语言给观众带来的听感毫无疑问在观众体验的真实感中具有构成性的作用。

　　而除了捏造的勃磨语外，剧中演员利用的汉语方言也值得注意。剧中饰演勃磨内地人的演员大多会利用属西南口音方言念汉语台词，贴合勃磨联邦与中国西南边陲接壤的设定。不过，演员们利用的方言细究起来却并不同一，部门角色明显带着滇东北口音，部门角色的口音更靠近滇西区域方言乃至四川、贵州、广西方言。香港演员吴镇宇扮演的猜叔一角甚至利用粤语。但腔调的杂沓不单不出戏，反而有效地为观众构建了一种印象，勃磨内地的华人移民本原存在时间与地区的差别。换言之驳杂的音调在时间和空间上赋予勃磨联邦这个捏造国家汗青的层叠，勾连着驳杂的欲望、信念、诉求。主演郭麒麟京津区域字正腔圆的口音则与这些边沿地带上的腔调构成强烈的比拟，肯定水平上让年轻演员稚嫩的表演显得恰如其分。在观众的听觉经验层面而非意识和概念层面呈现了两种情况下人物行为模式与思惟见地的“自然”差别，也有效地遮掩了台词打磨上存在的一些不够。

　　身材发肤

　　《边水旧事》对演员身材发肤的呈现才是这部剧集影像层面的亮点，对王平安（蒋奇明饰）和刘金翠这两个角色的影像呈现让人过目不忘。