提及越剧代表作，《戈壁王子》虽不及《梁山伯与祝英台》《红楼梦》那般出圈，但在越剧迷心中绝对占有一席之地。这部降生于1946年的芳华剧团创业新剧，履历了1980年代的复排版本，及至1987年形塑了赵志刚“越剧王子”佳誉的戏曲电视剧版，再到新旧世纪瓜代阶段几回复排。在漫长的七十多年中，这出尹派“新戏”渐渐成为典范级的“新老戏”。今年，上一代“王子”将其交到了新一代费鑫萍手上。如何让“新老戏”更“新”，这一版的《戈壁王子》试作出本身的复兴。

　　从“抒情本位”到“视听盛宴”

　　脱胎于《天方夜谭》，讲演大漠部落王子复国故事，在大义中深藏微言——王子罗兰与公主伊丽的爱情故事连结整个庞大叙事，甚至成为整个《戈壁王子》的叙本家儿线。依照越剧唱做传统，抒情性的唱段是鞭策情节发展的焦点主轴，在当今可见的最早视连年材料的尹小芳1980年代复排版本中，属于庞大叙事的“王子复仇”是爱情线索的叙事大配景，罗兰与伊丽于患难中相识、处变与流离，以相对庞大叙事的“他乡”视角，显现了人类情感的永恒温度。在“叹月”“算命”等唱段中，展示出人物渡尽劫波而仍未竟人生追索的怅惘与无奈，尤其在“算命”段落里，人物对爱情的哀而不伤倾泻，是越剧舞台抒情的岑岭水准，无论是文本照样表演，均在呈露人物的“社会任务”杀青之后，于个体精力意义上处于“流离失所”的状态。

　　这或许是《戈壁王子》在过去数十年赖以动人的主要情感张力。也即是说，在这部戏里，相对靠近主流文艺题材或电影叙事传统的“复国”“蒙难伸冤”主题，在越剧舞台场域语境里成功地被置换成了升跃存亡、成败、家国等情感代价的爱情主旨，越剧剧种的抒情意志获得最洪水平发挥。

　　这版《戈壁王子》由余杭小百花越剧艺术中心出品制作，新戏服、新舞美设计，成为这个时代越剧对年轻观众的衷情召唤表征。这是以《新龙门客栈》为代表的新编越剧成为网红个案之后，越剧的又一考试。因剧作的“西域”设定，服装设计融合了分歧民族的服装特色，在视觉上呈现与过往越剧舞台截然分歧的色彩感官体验。

　　面向现代观众的“斗智”与“醒悟”

　　制作团队试图以勇敢直接方式“亲近”现代观众的企图天然不单仅停顿在视觉上。剧作布局方面，固然团体叙事导向仍然以家仇国恨为主轴，但具体内容编排里，除了储存原版本至为经典的“算命”等段落之外，险些都进行了现代化篡改。如开首宫廷政变的一语破的，与原版才干无巨细展示西萨王宫庆贺情形相比，新版节拍更直逼主线，将西萨国王于“半百之年获麒麟”之际缓缓展开的宫廷风云，直接转换成连续串腥风血雨的配景。从叙事完备性上来说，老版本的开首更助于观众懂得情节及厥后人物设施线的发展，而在信息获取便当度同上世纪完全弗成视同一律的今日而言，直接以宫廷政变切入，无疑更彰创作者面向文本“当代”的取向。

　　新版《戈壁王子》陆续了传统剧作的叙事演进线索，但在具体桥段营建上有一点属于“此世代”的雄心，即剧中王子罗兰与公主伊丽的爱情线索，不再执泥于对“爱”自己的界说，而是在故事推进阶段，借由既定的“复仇”人物矩阵与“强婚”段落编排，显现出罗兰由性情中人向拥有充实智量的成熟西萨国接棒人的变幻。尤犯难得的是，在一系列斗智斗勇过程中，公主伊丽形象也渐渐饱满，成为“爱情图腾”之外，同样具有与罗兰看齐的洞察人间能力、具有胆谋且乐意为爱干脆奔赴的形象。男女主人公的爱情面迎重重灾难仍能实现双向取定，反映出《戈壁王子》这出“新老戏”在最新的时价值格见地流转中作出的角色塑造努力。凸起的天性与（包括性别面向在内的）主体精力，在新版中呈露无遗。

　　在兼收并蓄中守正立异

　　在越剧形态根蒂上，新版《戈壁王子》并不回避对其他文艺样貌与观众心理学的主动接收包纳。面对现代看悬疑推理小说长大的观众，如安在叙事中参与足以吸引目光的悬疑元素，是此次新版剧的设计重点，诸如戈壁追踪、宫廷斗智等桥段的细节深化，就是凸起例子，这些在传统意义上甚至有些过于精致的衍伸之于戏曲本体表意功能的利弊暂且岂论，反映出的是新一代戏曲人主动拥抱现代叙事节拍与审美模式的开放心态。在此过程中编剧莫霞亦夸大“传承不是颠覆，而是有深度地挖掘经典作品中更深刻、更广宽的寄义”，语中此次改编过程中文本立异的能动性与今世/传统的对话向度。