半舞台版歌剧《费加罗的婚礼》将于9月14日由上海歌剧院院长、闻名指挥家、钢琴家许忠执棒，为上海东方艺术中心2024/25演出季揭开大幕。图为团队在上海歌剧院的排练厅排练。 本报记者 叶辰亮摄

室外大雨，上海歌剧院的排练厅内则传来婉转悠扬的歌声。半舞台版歌剧《费加罗的婚礼》后天就要在上海东方艺术中心上演。“轻风轻拂的韶光，在昏黄的夜色里，松树沙沙太息的处所……”伯爵夫人罗西娜、女仆苏珊娜的饰演者莫妮卡和莱昂诺尔吟唱起经典二重唱《轻风轻拂的夜晚》，交叠反转的旋律如同甘醇清冽的山泉在流淌。

“莫扎特的歌剧作品对演绎者要求极高，无论是花腔的演唱照样大跨度的音程，都必要歌唱者始终保证音高、节拍、力度的精准。”为了在中秋小长假前夕给观众们呈现出色表演，上海歌剧院院长、指挥家、钢琴家许忠率领乐团和中外歌唱演员进行合乐。此次《费加罗的婚礼》剧组不单集结中外年轻力量，还有多名80后主创在团队中挑大梁。从舞美布景、灯光、道具到服装等，都以更轻量化但不失巧思的设计，拉近和年轻观众的间隔。

在交换中共鸣与成长

作曲家莫扎特的作品每年都以极高的演出连年次活着界舞台占据一席之地，创作于1786年的四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》是其众多歌剧作品中最为闻名的一部。“莫扎特的歌剧十分夸大音乐与戏剧的同一性，对歌剧演唱身手也有勇敢的索求与拓展。”为了引导人人在繁密的声部中配合默契，许忠稀奇看重引领歌唱演员和演奏员们的情绪，他手中的指挥棒轻盈而极具节拍感地飞舞着，让作曲家精心编织的音乐织体有了丰富而清晰的层次感。

本次演出中费加罗、苏珊娜、罗西娜与伯爵的饰演者——男低音达维德·江格雷戈里奥、女高音莱昂诺尔·博尼利亚、女高音莫妮卡·科内萨、男中音窦乾铭都曾荣获国际声乐竞赛大奖、亮相维罗纳露天戏院、威尼斯凤凰歌剧院、罗西尼歌剧节等天下紧张歌剧舞台的中外青年歌唱家。此中，罗西娜的饰演者莫妮卡·科内萨，近来半年里分别在三个国家扮演三个分歧作曲家笔下的歌剧角色。此次与上海歌剧院携手莫妮卡很是期待：“我在美国与来自中国的音乐家合作时，就早已感受到他们的仔细与专业，这次在上海有了更切身的感受。”

剧中扮演阿尔玛维瓦伯爵的上海男中音窦乾铭，参演过的两部莫扎特歌剧都由许忠执棒。“伯爵这个角色难度很大，不单唱段众多，并且有大段的宣叙调，确实难度很大，但和国际舞台精良歌剧演员一起排练、共同成长，觉得劳绩稀奇大。”

音乐为C位，服化道景皆不失巧思

“以半舞台版形式呈现是如今越来越常见的一种歌剧演绎方式。相比于传统的全舞台版制作，它的舞美布景、灯光、道具、服装等会更轻量化和简捷精粹，将台上的更多聚焦留给音乐。”导演马达推荐。

除了青年导演马达，此次《费加罗的婚礼》剧组中的多个主创都是80后。如上海歌剧院舞美手艺部主任朱嘉君担当该剧舞美设计。“剧中的多重抵牾构成布满张力的人物关联，因此我在剧中人所坐的椅子的设计上动了一番思维。好比女性座椅的图案，从镂空的透亮部门看是花瓶或器皿的形状，从添补的黑色部门看则是两个面对面的女性的优美侧脸；同理，男性座椅上的图案既能够当作是酒杯，也能够当作是两张面对面的男人的脸。另外，椅背的高度、座位的宽度都默示了分歧的阶层。”

“我们在服装设计上勇敢采用了皮革、水光缎面、欧根纱等面料，来施展半舞台版的今世感和歌剧自己古典感的碰撞。”服装设计刘佳玮推荐，好比酒赤色马甲配藏蓝色带光泽感的长款皮革风衣，丝绒光泽与皮革光泽发生撞击，让人一眼辨认主人公——勇敢机警、诙谐奸刁的费加罗。（文报告记者 姜方）