◎破耳

　　展览：绘动世界——上海美术电影的时代记忆与当代回响

　　展期：展至10月8日

　　地点：上海民生现代美术馆

　　这是一场动画爱好者、绘画爱好者和历史爱好者的盛宴。“绘动世界——上海美术电影的时代记忆与当代回响”通过1500余件文献、模型、影像等展品，向观众呈现了中国动画尤其是上海美术电影制片厂发展的历史轴线及大量文献资料。在其中，我们与童年的自己再次相遇，并且第一次知道这些提供我们童年美好回忆的作品背后的创作艰辛。

　　身为上世纪80年代出生的一员，当我追溯自己少时的文化记忆时，我的脑海中蹦出了台湾流行音乐、香港武打片，以及那些带给我无限欢乐的国风动画片：《大闹天宫》《哪吒闹海》《没头脑和不高兴》《三个和尚》《阿凡提的故事》《葫芦兄弟》《黑猫警长》等，总有一些片段留存在记忆里，伴随动画出现的画面，还有坐在电视机前小小的专注的我。

　　而我所不了解的是，这些美术功底深厚又充满幽默和智慧的动画片大多出自同一个机构——上海美术电影制片厂。作为中国历史悠久、片库内容丰富和知识产权众多的美术电影制片基地，上海美术电影制片厂从上世纪50年代成立到90年代，创作了大约500部美术片，远远超出了我所列举影片的数量。这些作品的受众不仅是儿童，使用的创作媒介也不只是手绘和木偶……

　　万氏兄弟与中国动画

　　上世纪初，中国的动画电影大多由国外引进，是舶来之物，而打破这段历史的是赫赫有名的万氏兄弟。万氏兄弟是中国美术片的开拓者、中国动画电影的鼻祖，包括孪生兄弟万古蟾（1899～1995）和万籁鸣（1899～1997），以及他们的弟弟万超尘（1906～1992）、万涤寰（1907-2000）四人，其中万籁鸣被称为“中国动画之父”，日本动画大师手冢治虫、宫崎骏都受其影响。

　　我注意到展览一开始有一篇1934年的报刊文献，正是讲述了这段中国动画最初的历史。彼时，万氏兄弟四人皆是美术从业人员，看到波兰裔美国动画师弗莱舍兄弟制作的动画片《小丑可可跳出墨水瓶》，深感兴趣，从而生出了创造中国动画片的动机。兄弟四人当时将这种形式的电影称为“活动墨水画”，对应卡通片（Cartoon）。

　　《良友》第89期《万氏绘制活动墨水画经过谈》一文中记载：“活动墨水画是用墨水钢笔画了无数张有连续性的滑稽画，用特质的机械和摄影机摄成。大概一尺影片，无声的要画六十六张，有声的要画二十四张。无声活动墨水画片，每部约长八百尺，这样画稿约在一万二千余张之数了。”这是万氏兄弟制作活动墨水画的经过，这个动画电影基本制作原理至今仍然通用，在当时的技术条件下，其耗时耗力程度可想而知。万氏兄弟也坦言，一开始大家并不清楚制作方法，既没有参考书籍，也没有人指导，只能从电影摄制法方向去钻研，从屡次失败中积累经验。

　　为什么要做中国的动画电影呢？万氏兄弟的讲述中可以寻得一二见解：一是动画电影的故事创造力无限，不受环境和真人演员的限制，“演员”有孙大圣七十二变的能力，上天入地又不要薪水；另外，动画片幽默且具有教育意义，已经被外国当做“宣传科学的利器”。正是万氏兄弟在新中国成立前对动画电影的探索尝试，为后来上海美术电影制片厂的丰硕成果打下了扎实深厚的基础。

　　我在展览中邂逅了诸多名词，其中频繁遇到“美术电影”，这个词更加凸显动画制作与美术的直属关系。其实美术电影正是今天说的动画电影，也包含上面万氏兄弟口中的“活动墨水画片”，这个名称也是与上海美术电影制片厂历史相关的名称。

　　1949年，东北电影制片厂以“卡通股”为基础成立“美术片组”，“美术电影”概念正式确定，成为手绘、木偶等不同工艺的动画影片总称。此后，东北电影制片厂美术片组南迁上海,并入上海电影制片厂，1957年独立成为上海美术电影制片厂。