◎余小鱼

　　最近热映的电视剧《雪迷宫》，在每一集的片头都要把“张艺谋监制”放在最显眼的位置，其用意不言自明。有意思的是，《雪迷宫》刚刚接档的《边水往事》，也是由一位著名导演（曹保平）监制的。近些年来，“名导任监制”现象已渐渐从电影领域延伸至电视剧领域，成为行业内的一种常规操作。

　　然而，有名导加持的影视剧作品，是不是就能获得成功？名导担任监制，能为影视剧的创作带来哪些帮助？进而言之，比起广大观众非常熟悉的导演，“监制”这个身份又意味着什么？或许，在对这些问题的探究中，我们才能读懂“名导任监制”如此流行的原因。

　　监制“艺术把关”的必要性

　　谁是电影创作的核心人物？公众或许会脱口而出：那当然是导演。确实，这些年来，我们动不动就搬出所谓“第四代”“第五代”“第六代”的电影代际划分方式，社交媒体上充斥着“亿元导演俱乐部”“中国电影三大导”等说法，这些正说明公众早已习惯了以导演为中心的电影创作观念。

　　然而，“导演中心制”也带来了一系列问题。比如说，许多导演因为对“作者性”的坚守成就了不少的优秀电影，但有时也会因为“作者性”过于强大而对影视作品的叙事本体、主题表现等造成干扰，留下缺憾。一些艺术个性较强的导演很容易在创作过程中陷入对自我的过度张扬，而无视受众的需求感受，直接结果往往是“曲高和寡”外加票房惨淡。

　　随着中国电影的市场化、产业化改革，电影的娱乐功能和商业特性得到凸显，数字技术时代的到来和“中国大片”的创作实践更让从业者和观众都默认了电影营销的不可替代性。在这样的大背景下，监制正越来越得到业界和学界的重视。

　　虽然“制片人”和“监制”在角色、定位、职责、功能上有交集，但也有差异，在当下中国电影行业的语境里还颇为混杂，但两者大体上可以作如下区分：前者主要负责融资、预算、管理和市场推广，而后者主要负责影片的拍摄计划、监督并协助导演的各项具体工作。可见，如果说制片人负责“开拓市场”，那么监制负责的就是“艺术把关”，其核心作用是保证电影在工业化生产的流程中不会“脱轨”，最大程度地减少电影制作的商业风险。

　　“老带新”与“1+1>2”

　　从实践看，监制在当下影视剧生产中的存在感越来越强。对初次或刚开始触及影视创作的新导演来说，如果监制是一位人脉广、资源多的名导演，那确实可以为他们解决“麻烦”，实现商业与艺术的平衡，起到“老带新”的重要作用。

　　最成功的范例或许就是口碑和票房双丰收的《我不是药神》(宁浩、徐峥监制，文牧野执导)。宁浩的监制工作集中在前期的剧本创作、影片定位、演员选择，而徐峥的监制工作主要集中在后期宣发阶段。正是因为两人本身都是“名导演”，又有市场号召力，才让当时作为新人导演的文牧野拥有了更大的发挥空间。

　　类似的例子还有不少，徐磊执导的《平原上的夏洛克》由饶晓志任监制，张大鹏执导的《无价之宝》由韩三平任监制，郭帆是孔大山执导的《宇宙探索编辑部》的监制，田壮壮是白雪执导的《过春天》的监制，宁浩担任了《孤注一掷》的监制，陈思诚担任了《三大队》的监制等等。

　　作为“隐含的作者”，监制不仅可以充当导演与制片人对话的桥梁，还能帮助导演更自由更优质地完成个人创作。如果导演和监制的风格适配度够高，往往能产生化学反应，达到“1+1>2”的效果。陈思诚担任监制，让《消失的她》把准了市场热点，一举成为当年电影暑期档的佼佼者。《边水往事》既有现实主义的残酷，又有神秘的悬疑色彩，与擅长犯罪题材的曹保平出任监制也是不无关联。

　　高门槛与参与“度”