日前，作为太空科幻惊悚片定鼎之作的《异形》系列电影的全新续集《异形：夺命舰》（Alien: Romulus，又译为《异形：罗慕路斯》）上映。这部当初仅仅作为“网大”立项，由新人导演担纲，没有大牌明星加盟的电影，在上映前，无论在资深粉丝，照样路人观众中，都不被看好。很多人都认为，这不过又是一部挂着大IP名头来骗票房的注水片。但影片的现实呈现结果，却出乎了大多数人的料想，在顶着众多负面预期的环境下，《异形：夺命舰》上映两天本地票房破亿，当今票房已冲破7亿元，豆瓣评分7.7分，高于 89% 的科幻片和92% 的惊悚片。这样的成就，在近来几年的本地电影市场，是很多制作优良、宣发投入伟大的好莱坞超英大片都难以企及的。作为一部“仅保举成年观众观看”的R级片，《异形：夺命舰》是如何走上逆袭之路的呢？如果想真正搞清楚这个题目的谜底，就必需回到《异形》系列首部电影上映的1979年。

　　《异形：夺命舰》海报

　　究竟上，在20世纪70年代中期以前，美国贸易片中的科幻题材大都是以便宜的怪兽B级片的面目示人的。即就是日后成为影史经典的《2001：太空漫游》，形式上更靠近其时好莱坞流行的“史诗片”。直到1977年，由詹姆斯·卡梅隆指导的《星球大战》上映，才真正让以视觉特效塑造手艺奇观为典型特性的“科幻大片”得到了贸易电影市场的承认。《星球大战》的成功，也让身为电影刊行商的20世纪福克斯公司（以下简称“福克斯”），看到了科幻大片惊人的贸易潜力。于是，在着手开拓《星球大战》续作的同时，也起头探求新的电影创意。恰在此时，《异形》剧本的原作者丹·欧班侬带着本身的剧本找到了福克斯，并宣称这将是一部“太空版的《大白鲨》”。几经周折，福克斯采取了这个剧本，通过反复多次修改后，将剧本交给了其时刚刚在电影界崭露头角的雷普利·斯科特，由其担当本片的导演。最终功效就是开创了《异形》（Alien）这一科幻惊悚片类型。该片于1979年5月25日在北美公映，由于片中对宇宙飞船内部昏暗闭空间恐怖氛围的渲染，以及作为主要反派“异形”骇人形象的成功塑造，开释了观众潜意识中的恐惧本能，让无数观众为这种无可名状的觉得买单，从而成功的陆续了由《星球大战》开启了科幻大片的热潮。

　　从此，《异形》系列从1986年到1997年间，共推出了三部续作。并且，分别由三位闻名导演执导：《异形2》由“星战”传奇导演詹姆斯·卡梅隆执导、《异形3》由后来执导了《七宗罪》《搏击俱乐部》的大卫·芬奇任导演、《异形4》由后来执导了《天使爱标致》的法国人让-皮埃尔·热内任导演。总得来说，《异形2》中，卡梅隆参与了更多的军事和动作元素，一些情节桥段的设计明显受到了美国科幻小说各人海因莱因名作《星船伞兵》的影响。《异形3》在故事情节上接续了《异形2》，但主要故事场景从太空转向了某个用于监禁重刑犯的殖民星球。相比于前两部作品，《异形3》在剧作层面存在着明显的硬伤，在悬疑感和恐怖氛围的营造上，也并不超卓，然则靠着前两部的口碑加持，《异形3》依然实现了盈利。而到了《异形4》，则展现了口碑和票房的双重惨败。不过，福克斯显然不乐意放弃《异形》系列这棵钱树子。于是，一方面让“异形”与自家的另一个闻名外星人IP——铁血兵士联动，推出了《异形大战铁血兵士》，另一方面，则请回了首部《异形》的导演雷普利·斯科特，起头操持新的《异形》系列电影。于是，便有了2012年上映的《普罗米修斯》和2017年上映的《异形：契粗略》这两部前传性质的影片。

　　客观地说，《普罗米修斯》和《异形：契粗略》在创作内核上是能够对标太空科幻史实片《2001：太空漫游》的，商量了诸如“我在哪”“他是谁”“归何处”等存在论和认知论的终极题目，试图引导观众对生命意识和个体存在进行思虑。而作为系列电影的前传，编导团队也试图收受在整个《异形》系列的前作中埋下的各种伏笔。不过，很显然，无论是制片方照样编导团队，都忽视了一个显而易见的题目。从1979年《异形》上映到这两部前传推出，已通过去了30多年时间，好莱坞科幻大片的主要受众已经从欧美日扩展到全球市场，而履历了世代瓜代后的电影观众，也已经对两部前传中众多基于西方文化传统和伦理见地设定的科幻情节不再伤风。因而，《普罗米修斯》和《异形：契粗略》在北美以外的市场，根基处于叫好不叫座的尴尬田地。