《孤舟》剧照

　　王乙涵

　　谍战剧《孤舟》讲述了抗战爆发后，宾大建筑系学成归国的苏州名士之子顾易中，为帮助女友而参加了协助中共地下党的一场营救行动。行动失败后，顾易中被日伪栽赃为汉奸叛徒。为自证清白，顾易中主动潜入日伪特务机关，并最终成为我党潜伏人员。

　　该剧播出之前就获得极大关注，一方面是因为其监制姜伟曾经一手打造了谍战剧的精品之作《潜伏》，另一方面则因为张颂文在《狂飙》之后再次出演反派，且汇聚了曾舜晞、陈都灵、王玉雯等人气演员。如此种种，都拉高了观众对《孤舟》的期待。

　　谍战剧之所以作为影视剧的经典类型而经久不衰，是因其具有强烈的冲突、惊险的情节和难以掌控的人物命运，这些元素有着极强戏剧张力，但凡逻辑自洽都不会太难看。遗憾的是《孤舟》虽然把演员拍得美轮美奂，却在逻辑性和真实性上千疮百孔，纵有婉约的姑苏城，清丽的评弹调，怀旧的年代感，都阻挡不了这叶孤舟在降智之路上越飘越远。

　　惊颤有余，剧情悬念不足

　　《孤舟》的故事背景设定在1941年的苏州，主场景是汪伪苏州特工站九十号。这一设定避开了谍战剧常见的上海、南京等地，为叙事的复杂性与悬疑感铺设了足够的空间。

　　开篇的情节设置就节奏紧凑，基本上没有人物登场的繁文缛节，简单交代了人物关系就让男一号顾易中参加了地下党的营救行动。行动失败后顾易中被抓进九十号，在第一集结尾顾易中就被送往刑场，而背后则酝酿着一个阴谋。随后危机接踵而至，从刑场死里逃生、跟地下党员撤退到太湖根据地、被新四军认为是叛徒面临枪决、逃回苏州跟踪九十号情报处长周知非被抓，又神奇地被日本少佐近藤捉放曹送回顾家。顾老爷安排秘密送顾易中出城，顾大少爷却不甘心，跑去抓害自己背上叛徒之名的特务，最终与周知非火拼，并被周知非一枪命中胸口。

　　不过五集，顾易中两进两出九十号魔窟，三次差点被枪决。紧密的叙事节奏的确让人眼前一亮，危机事件层出不穷，人物的命运和选择迅速地发生着转变，让观众应接不暇，也因此忽略了很多逻辑问题和细节漏洞。这是典型的微短剧创作逻辑。

　　微短剧通常以快节奏、强反转、强冲突、情节密度大的叙事模式迎合观众的审美需求，以“突转”的手法使剧情发生令人始料未及的、意料之外的转变，从而造成强烈的戏剧性，表面看似乎与传统长剧集的创作并不违背，但其底层逻辑却截然不同。长剧中的“突转”需要建立在逻辑合理、细节真实的基础上，以一系列动作为铺垫，继而形成渐进式的剧情反转，营造出“意料之外、情理之中”的戏剧性效果。尤其是以惊险和悬念吸引观众的谍战类型，更需要在足够的时间里循序渐进地完成逻辑严谨的悬念铺设，让悬念经过设置、延宕、激发、解决等阶段，以达到扣人心弦的最佳效果，让观众在戏剧性释放的延宕过程中享受观赏的快感。

　　微短剧的“突转”手法，则是以“逻辑的预期违背”为观众带来“瞬间惊颤感”，实际上压缩了悬念的释放时间，消解了剧作中逻辑的必要性。《孤舟》中顾易中的“死”，顾父的死，连晋海的死，老鹰的死等等，都是运用了这样的创作逻辑，利用送人头瞬间爆发的戏剧性来让观众感到惊讶，而转移了观众对于合理性的判断，实际上是省略了“悬念的延宕和激发”的阶段，以突转的方式瞬间完成悬念的设置与解答。强突转的刺激看似爽感加倍，实际未能满足观众对悬念的审美需求，只能以不断持续的戏剧性冲击让观赏者无暇回味。

　　人设浮夸，角色全员工具人

　　影视作品中人物的戏剧性动作通常由外部动作和心理活动共同完成。微短剧在时长的限制下通常无暇表现人物细腻的内心活动，而是以直接的外部动作和内心独白来推进剧情。因此，在微短剧中人物的行为动作通常会以夸张的方式呈现出来，用人物动作的夸张吸引观众的注意力，继而忽略对人物心理逻辑合理性的追问。遵循这样的创作逻辑，就能够理解《孤舟》为什么为人物设定了一系列夸张的外部动作，而无视人物动作的合理性和人物行为的心理依据。

　　在《孤舟》开篇，我地下党策划营救行动，仅仅因为看不懂顾易中所画的地图就草率地让其加入行动，最后全军覆没只有顾易中毫发无损。且不论这一设计对我党地下工作者形象的折损，就男一号顾易中而言，这一行为显然过于夸张。作为国外深造回国的建筑师，在当时的社会背景下，在生死攸关的营救行动面前，只会画专业地图而不会画简单示意图，只能证明他是愚蠢的书呆子；同时在没有经过专业训练的情况下，因为女朋友参加行动而坚持要求一起参加的行为，进一步证明了他是一个恋爱脑的愚蠢的书呆子。