《出走的决心》不仅触及了中国女性在社会、家庭与自我追求之间复杂而微妙的平衡问题，更具体挖掘了一代乃至数代“中国式母亲”所面临的独特且沉重的困境。图为《出走的决心》剧照

　　高凯

　　在观影之前，就已知电影《出走的决心》将聚焦于女性困境这一主题。观影之后，可以明确的是，影片不仅触及了中国女性在社会、家庭与自我追求之间复杂而微妙的平衡问题，更具体挖掘了一代乃至数代“中国式母亲”所面临的独特且沉重的困境。她们通过无私的奉献，乃至牺牲个人的青春与梦想，为家庭提供坚实的支持与依托。但在这股深沉的付出背后，她们往往承受着难以言喻或自明的心理重负。这种情感的压抑，如同无形的枷锁，紧紧地束缚着她们的心灵。在个人发展与履行母职的天平上，她们常常感到困惑和挣扎，难以获得平衡。因此，与其说这部电影是聚焦“被困住的女性”，不如说它更具体描绘了“被困住的母亲”这一群体的生活状态。

　　曾经，一句“世界这么大，我想去看看”在网络上迅速走红，它触动了现代人在面对社会压力时对自由、探索和个人成长的向往。在快节奏、高压力的现代生活中，人们渴望摆脱现状，寻找心灵的慰藉，而这句话恰好反映了这种心理需求，激励人们勇敢追梦，通过旅行来拓宽视野，探索生命的意义。在电影中，已年过半百的李红决定学习驾驶，她也想走出去看看，寻找“生活的另一种可能”。影片在筹备初期，曾暂定名为《亲爱的妈妈》，但这一名称引发了网友的质疑和反对。这可能是因为，“亲爱的妈妈”这一标题过于温和，未能充分表达影片探讨的核心议题——女性的自我觉醒与救赎。此外，这样的标题容易让人误解为聚焦于母爱或家庭伦理的温馨故事，从而忽视了影片中的性别议题与社会批判。或许正是因为网友们的激烈反馈，影片最终更名为《出走的决心》，这一标题更直接、有力，更能传达影片的核心精神，同时吸引了观众对女性自我探索与成长议题的关注。

　　电影构建了多组女性角色的对照关系，不仅仅深度聚焦于主角李红的生活与内心，更有意地描绘了李红与她的女儿晓雪、自己的母亲，以及工友马婕之间复杂而微妙的相互对照。这些女性角色在彼此的凝视中，不仅试图理解对方的处境与选择，更通过这种对彼此的观看，逐步反思并审视自身的角色定位与命运轨迹。而在这场彼此观看的镜头网络里，观众感受到身为母亲的女性所面临的普遍困境与挑战，看到了她们在家庭、社会与个人梦想之间的挣扎与平衡，以及她们内心深处那股不可忽视、不断涌动的自我觉醒力量。

　　李红与母亲之间的对照，就像是一面清晰的镜子，映照出传统女性角色对家庭那种近乎盲目的无私奉献与默默承受。李红的母亲几乎完全丧失了自我追求的意识，当李红试图与她对话时，她只是一脸茫然，甚至对于童年时期被要求让渡好东西给弟弟的经历，也习以为常，从未觉得有何不妥，因为李红母亲认为“从来如此，只能如此”，性别偏见已成为一种根深蒂固的习惯，她对自身的困境早已感到麻木。然而，到了李红这一代，虽然难以抗争，但她已经开始意识到这种命运不公，并最终选择了出走，这是对个人命运束缚的一次决绝抗争，也是对她母亲那一代女性所处困境的洞察与超越。这种母女间的对照，不仅清晰地勾勒出女性命运在历史长河中的延续与变迁，更有力地凸显了女性意识在时代洪流中的逐渐觉醒与坚定追求。

　　与李红不同，女儿晓雪作为新一代女性的代表，在目睹了母亲的不幸后，她的内心世界发生了显著变化。她开始重新评估自己的婚姻观与人生观，不再机械地遵循传统模式。晓雪坚定地追随自己的情感，与所爱之人结婚，并迎来了新生命，自己也成为了母亲。然而，当日常的琐事和现实的挑战真正降临时，晓雪感到了深刻的矛盾。她一方面深刻理解并同情母亲李红所经历的苦难，另一方面，在面对自己的困境时，内心却希望母亲能作出牺牲，以换取自己生活的暂时平静。这种复杂而矛盾的情感，反映了新一代女性在传统价值观与现代生活理念之间的摇摆。尽管晓雪最终没有像母亲那样选择离开，但电影的结尾让观众感受到了她内心的挣扎和无奈。晓雪虽然表面上接受了现实，但那份未解决的问题所带来的遗憾和无力感，却像重担一样压在她的心头，让人对她的未来感到忧虑。而李红与工友马婕的对照，进一步揭示了女性在面对困境时的多样性和复杂性。马婕，这个看似拥有幸福婚姻的女性，最终却也被现实生活的无奈所困，不得不做出妥协。