“当一艘船沉入海底”，它还有没有或许可能会以怎样的方式重见天日？记取电影《里斯本丸沉没》的导演方励跨界连络其资深电影制片人与专业海洋科学工作者的身份，经由“多方寻访”“知识考古”“抢救性拍摄”“艺术再现”等方式，用这部历时8年拍摄完成的记取电影，将承载了厚重汗青和伟大戏剧性的“里斯本丸沉没”变乱完备且动人地呈现出来，用影像完成了一次对真实性与戏剧性的成功打捞。

　　被时间尘封的旧事如同被海洋生物覆盖的沉船残骸，不去动它，它会继承被遗忘；而一旦拨开遮掩，它就有或许掀起让人瞩目的奇观和令人触动的情感。1942年9月，装载着1816名盟军战俘的货船里斯本丸从香港出发前昔日本，通过舟山东极岛海域时，由于日军未在船上悬挂任何运送战俘的旗帜或标记，被美军发射的鱼雷击中。在船下沉的过程中，日军惨无人道地封死舱门，妄图让战俘与船一同葬身海底。战俘奋起抵制，破舱逃生，又遭日军鼎力射杀，而中国渔民冒险划着小船前往出事海域营救。最终，384名战俘获救，828名战俘因中弹或溺水而罹难。

　　在很长一段时间里，这段旧事已被人们淡忘，里斯本丸的船体沉睡在东极岛以东的海底，在记取片拍摄过程中，其所在位置的坐标被方励的团队精准定位。因为拍摄记取片，里斯本丸虽未被物理打捞，但声呐手艺让其“具象”化。更紧张的是，这部记取片自己就具有超越物理打捞的代价：不单钩沉出一幅真实汗青的立体图，解开了一些汗青的谜题，还生动地从变乱的外貌概况进入内里血肉，经由一个个家庭与个体，建构起一种诚挚的情感，一种关乎家国汗青和正义存亡、有着人性悲悯的深奥的人文主义精力。在这个意义上，《里斯本丸沉没》拉近了汗青与实际、精力与情感、他者和本身之间的间隔。

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　　在真实性层面，一部记取片毫无疑问必要严谨的考证。汗青真实如何多角度印证与还原？这必要创作者付出大量的案头工作，还必要主动的寻访、调研、勘测等郊野工作，甚至包括长久的“被动的守候”。方励导演和他的记取片团队历时多年辗转英国、加拿大、美国、日本、中国多地，采访汗青学家，到访博物馆，寻访当事人及厥后代，积储了大量素材。到底，时间所具有的汗青厚重感、客观性以及汗青的公正性，都得在这种为了真实性而进行的艰辛工作的根蒂上才气发生。

　　真实性的一个很紧张的层面，是细节的真实。记取片经由照片、信件、录音等众多遗存性的细节睹物思人、依物叙事；经由抢救性地采访仅存的两名英军战俘和一名介入救援的中国渔民（三位亲历者在电影上映时都已经离世）形成名贵的口述史，让观众得以感同身受地回到汗青现场；经由多角度寻访当事人后代和亲属、相关专家学者、媒体工作者，不单逻辑清晰地完成了变乱拼图，并且建构了一个个显着、触动人心的形象，从而让记取片真实可托且层次丰富、血肉饱满。如此，“考证”的代价才得以在“义理”层面更好地示意出来。

　　记取片中有一个细节，方励导演采访较早研究这一题目并著有《里斯本丸沉没》一书的汗青学家时，对方说了这样一个观念：整个变乱如此真实但又如此具有“三幕布局”式的戏剧性，符合人们的悬念需求和情感预期。记取片也是叙事，如何找到并表达出真实变乱的戏剧性，往往是记取片成败的关键。在这一点上，方励导演完成得十分超卓。多年来与李玉、韩寒等导演的合作，耐久对艺术电影项目的谋划经营，让这位“新人导演”早已是有着成熟电影理念和美学追求的电影人了。这部记取片也很好地抓住了变乱自己的戏剧性，并立异性地进行了艺术化的表达。

　　从设置何为“里斯本丸沉没”变乱的悬念起头，“第一幕”里经由外围的采访，逐步开释靠近变乱的信息，也呈现找寻真相的难题。先找船，再找人，经由海洋打捞手艺手段找到船后，以发现还健在的幸存者作为情节推进的“干扰变乱”将电影推向“第二幕”。两位幸存者分别在英国和加拿大，对他们的采访是记取片的焦点内容之一。在他们四周，还有更多与沉船变乱相关人物的故事、眷念着他们的亲属和后人，这组成了故事的主干。这些在战争、拜别、记忆里的人与事，被记取片创作者找寻到；这些有关亲情、爱情、存亡、信念的诚挚情感，被记取片创作者表达出来。

　　在记取片中，看似琐屑的被转述的动人的“小事”，和沉船变乱这件布满戏剧性的“大事”有机交织在一起。好比，在沉船过程中战俘从懵懂不知情到醒悟自救乃至相互捐赠，那些诸如三个船舱之间的“摩斯电码”通报信息、打破封死船舱的木板帆布的“越狱”、第一批冲出去的人被射杀而死……这些情节都极具动作性和戏剧性，以怎样的方式和节拍呈现它们，是这部记取电影直面的一个挑衅。令人欣喜的是，《里斯本丸沉没》在电影高新手艺的加持下，让这件“大事”的诸多细节，在写实与表意的融合中很好地“艺术再现”了出来。这让作品不单“情感在线”，并且“视听在场”。

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