《凡人歌》剧照

　　艾志杰

　　自大女主题材风靡以来，相关题材的都市生活剧连年繁采用一种模式化叙事，即描绘女性履历婚姻荆棘后，如何涅槃重生，重返职场，此类情节在《我的前半生》《我们的婚姻》《老婆的新天下》等作品中屡见不鲜。而《凡人歌》虽未能完全跳脱出中年危急、职场潜规则等常见情节，但该剧考试解脱家庭主妇受反水后逆袭的传统模式，转而致力于索求家庭纽带的深层力量以及平凡生活的非凡意义，为此类题材都市生活剧的立异发展垦荒了新的路径。

　　规避“婚变”话题，寻求家的力量

　　在都市生活剧中，家庭主妇的形象往往被置于一个布满张力的戏剧性框架内。此中，遭遇家庭反水，尤其是丈夫的出轨，似乎成为了这些女性角色醒悟与成长的必经之路。这种情节设置虽然加强了故事的接头性和可看性，但也在某种水平上固化了家庭主妇形象，让她们的故事似乎总是围绕着“被反水—醒悟—复仇或成长”这一固定模式展开。《我的前半生》中的罗子君（马伊琍饰），《好事成双》中的林双（张小斐饰）、《无所怕惧》中的罗英子（热依扎饰），以及热播短剧《引她入室》，均是这一叙事模式下的典型代表。

　　然而，这种人物塑造的方式，实质上是对女性自我代价的一种单方面解读。它将女性的成长与醒悟，节减地归结为对外部刺激的被动反应，从而忽略了女性内在的动力和追求。家庭主妇的角色似乎唯有在履历如反水般的重大变故后，方能如梦初醒，了解到本身的真正代价，并踏上探求自我的旅程。这种设定，无疑在某种水平上减弱了女性的主体性。

　　相较而言，《凡人歌》中的沈琳（殷桃饰）则为我们供应了一个极新的视角。她并未遭遇家庭的反水或溃散，而是源自于对自我代价实现的深切盼望以及对生活深厚的洞察，毅然决然地踏上了重返职场的征途。这充辩解明，女性的“自我追寻”之路，并非必然创建在家庭破碎的根蒂之上。相反，一个和谐不乱的家庭情况，同样可以为女性供应成长的空间和动力，让她们在追求自我代价的道路上更加坚决和自信。

　　因此，都市生活剧的独特吸引力，在于其重新构建一种不乱且和谐的家庭关联典范。《凡人歌》中的沈琳，以其不乱的情绪和强大的内心，与丈夫那伟（王骁饰）携手共创了一个布满懂得、尊重与搀扶的家庭情况，这不单为她在职场上的奋斗供应了固执的后盾，也为观众呈现了一种令人向往的家庭模式。这种家庭关联，摒弃了以往剧集中常见的权力斗争与情感轇轕，转而以相互间的深情关爱与坚决信任为根蒂，深刻显现了都市生活剧中家庭关联的积极面向与深远意义。显然，女性的自我成长，未必肯定要伴以家室之离散、情感之荆棘；相反，在一个不乱且和谐的家庭情况中，女性更能觅得其所，实现自身代价。

　　关闭“爽感”模式，回来人的平凡

　　在众多都市生活剧中，家庭主妇的职场故事往往落入一种“升级打怪”的故事范式之中。按照这一模式，家庭主妇们在遭遇婚姻危急或生活挑衅后，往往可以凭借坚实不拔的意志、主角光环的加持或是他人的大力相助，疾驰完成自我救赎与成长，最终实现人生的华美转身。

　　以《我的前半生》中的罗子君为例，她原是一个养尊处优的家庭主妇，在遭遇丈夫反水后，疾驰调整心态，重返职场。在闺蜜唐晶（袁泉饰）及其男友贺涵（靳东饰）的帮忙下，罗子君不单在职场上渐渐站稳脚跟，还劳绩了新的爱情，实现了人生的全面升级。这种叙事模式，固然满足了观众对于“逆袭”故事的期待，却也在肯定水平上忽视了实际生活的复杂性与多样性。

　　相比之下，《凡人歌》中的沈琳，则以更为淳厚、生活化的笔触，勾勒出了家庭主妇的另一番面貌。她不具备罗子君式的主角光环，亦不曾轻易超过生活的重重难关。对她而言，重返职场的路途，是连续串挫败与挑衅的累积。从人力资源管理的岗位，到后勤服务的考试，再到涉足月嫂行业，沈琳的每一次考试都以“碰钉子”告终。

　　显然，“罗子君们”的故事轨迹正履历着一场从高歌大进到急转直下的微妙变幻。在两部剧中，都巧妙地设置了女主角在服务行业偶遇旧识的情节。罗子君在高档鞋店邂逅老同窗米雪儿，面对对方的冷笑，她凭借超卓的口才成功开单；而沈琳在初尝月嫂工作时，不测发现雇主竟是她曾开除的员工白寒宁（马苏饰），这份工作最后也因男雇主的性骚扰而告终。正是这些看似平凡无奇的失败，铸就了沈琳对生活深度的懂得与感知，激发了她内心深处对自我代价的不懈追求，她最终找到了属于本身的微小却坚贞的生存之道——经营卤货交易。这一选择，虽不显赫，却蕴含了生活的哲理与不屈的精力，是对平凡人生代价的深刻说明。