尹昉与娃尔在电视剧《大海道》中分别扮演林浩与哈里克

  当前以“摩托”“赛车”等极限体验为题材的国产影视作品不在少数。它们利用视觉冲击力强的运动画面来传达人物角色内在的热血与力量，并以此作为影视作品的重要表现内容。

  然而，以中国陆上丝绸之路为拍摄背景的《大海道》在此类题材中诠释了更深的主题意义。通过历史和现实的交相辉映，《大海道》传递了饱含丝路特色的、人类勇气与生命的永恒价值。

  地域印记：

  历史与现代的交响

  大海道作为中国陆上丝绸之路新疆段的中道，位于新疆“东大门”哈密市境内，是中国古代敦煌—哈密—吐鲁番之间最近的一条道路。其中噶顺戈壁是全线的主要路段，也是我国石质戈壁（石漠）分布最广的区域。这里降水量极少，广漠无垠，在唐代被称为“大沙海”，“大海道”因此而得名。

  据中国古代文献资料所载，大海道的艰险曾被记录于裴炬的《西域记》里，其中有云：“并沙碛，乏水草，人难行，四面茫茫，道路不可准记，惟以六畜骸骨及驼马粪为标验，以知道路”，由此可见大海道的广袤与寥廓。

  时至今日，电视剧《大海道》中的大海道风光依旧。沙漠落日在镜头中展现出永恒的美学魅力，雅丹地貌经过长时间的自然作用形成了鲜明的轮廓特征，而连绵广阔的沙丘则记录了千年的地质变迁，共同构成反映人物命运变迁的环境奇观。镜头穿梭，带领观众穿越回千年前的丝绸之路，感受磅礴浩瀚的丝路风貌。这是属于《大海道》的镜头美学。

  的确，全剧的镜头不乏史诗性，在塑造主人公坚强性格的同时，也让观众身临其境般感受壮美景致，更在深邃的美景冲击中，聆听遥远的历史回声。

  《后汉书》记载：“驰命走驿，不绝于时月；商胡贩客，日款于塞下”，可见彼时陆上丝绸之路文化交流传播的繁荣。即使大海道在北宋后已废弃，商旅往来逐渐匿迹，仅剩下广阔的无人区与些许绿洲，《大海道》仍展现出此地“活”下来的东西。

  大堡镇是紧挨着大海道的村落，村中的传统仍是陆上丝绸之路留给大海道的文化印记：红枣节上的剪纸作品、剧中频频出现的新疆刺绣和艾德莱斯绸，以及具有新疆地域特色的背景音乐，无不将观众带入充满文化韵味与历史底蕴的世界中，使其得以一窥中国陆上丝绸之路文化的积淀与延续；通过剧集刻画的居住在大海道周边，一心推动戈壁小镇建设的郝强书记、满怀抱负的新疆姑娘西琳以及努力生活的村民等人物群像，观众能从中感受到这片土地上涌动的活力与焕发的生机。

  极限体验：

  生命力量的迸发

  依据唐代典籍《西州图经》之记载：“大海道……常流沙，人行迷误，有泉井，咸苦，无草”，古人在广阔的大海道经历了艰难环境的试炼，凭借蓬勃的生命力量开辟中国陆上丝绸之路；剧中，哈里克、林浩驾驶摩托车驰骋于荒漠，进行极限体验与挑战，延续了丝路上的生命力量，在两千年后继续书写生命故事。

  在探讨极限体验的内涵时，摩托车运动作为一项充盈着挑战与刺激的极限运动，是极具说服力的研究样本。同时大海道以其广袤无垠的沙石山丘、高沙区等地理条件，构成了更具极限性的环境考验。在这里，“油门拧到底”不仅是对摩托车性能极限的探索，更是在突破摩托车手运动能力的极限，激发出人物更为蓬勃的生命力量。

  一如剧中林浩所言：“我特别怕死，但我更怕活得没价值，骑摩托是我觉得唯一有价值的事。”作为摩托车手，林浩的每一次加速、每一个飞跃都在挑战体能的极限，以此来转移家庭不睦和童年失爱所带来的情感创伤，全情享受生命力量爆发所带来的确认自我存在的体验。

  对于另一位摩托车手哈里克而言，他的极限体验则更加复杂且深刻。在驾驶摩托车疾驰的人生中，哈里克经历了兄弟克里木因摩托车拉力赛去世的巨大冲击，内心的创伤无法平抚。同时，家人的期待与付出、村民的舆论压力等种种因素也动摇了他对极限运动的热爱和追求。加之林浩在最终的环疆拉力赛因伤被迫退赛，更是差一点成为压垮骆驼的最后一根稻草。此时，剧中呈现出大海道的日出盛景：天际泛起橘红，沙漠的轮廓在朦胧中逐渐清晰，大海道里旭日东升，空镜头借助对大海道环境的强调指涉人物焕发新生的渴望，呼应歌颂顽强生命与意志力的主题。