国庆档期间，两部国产灾难片《危机航线》《出入平安》一同抢跑。《危机航线》最终取得1．7亿票房，与第一名《志愿军：存亡之战》的8.05亿元存在较大差距。而《出入平安》则在10月3日晚上官宣撤档。

　　表现不如预期

　　实际上，在此前的国庆档票房预测中，不少专业人士对于《危机航线》抱有较高的期待值。该片由刘德华、林小强监制，彭顺执导，刘德华、张子枫、屈楚萧领衔主演，刘涛、郭晓东、蒋梦婕特别演出。把故事放在万米高空之上的狭小空间里，加剧了刺激感和紧张氛围。从整体完成度上来看，的确是一部合格的航空题材灾难片。

　　撤档的《出入平安》是《人生大事》导演刘江江的新作，讲述一位死刑犯的地震救灾之路，用现实的手法呈现了地震的残酷、灾区的生离死别和人性抉择，肖央、阿云嘎、古力娜扎、黄小蕾领衔主演，杨恩又特别出演。不少观众反映，观影的痛感比《人生大事》还要强烈，与国庆档氛围不符。对《出入平安》这样制作成本较大的电影来说，在国庆档观影情绪最为浓厚的前几日票房却持续低迷，撤档是无奈之下的理智决定。

　　除了国庆档以外，灾难片在下半年电影银幕上的存在感很强，11月还有号称“首部华语辐射灾难大片”的《焚城》即将上映。若将眼光放远，管虎与费振翔执导的《东极岛》今年六月开机，讲述的是二战期间的海难救援故事。五花八门的“险情”涌现，中国电影能再迎来一个“灾难片大年”吗？从目前的市场来看，观众对于国产“灾难片”的接受程度并不高，相关的审美习惯也尚未建立。

　　实际上，作为国产灾难片而言，《危机航线》《出入平安》的“不叫座”并非个例。一方面，它们依赖由视效技术所建构的奇观，离不开成熟的工业水平支持，与此同时，高昂的制作成本与制作周期，也带来了更大的市场风险。另一方面，此类故事也面临着千篇一律、难以出新的困境。

　　发展历程曲折

　　说起灾难片，大部分观众首先想到的是《2012》《后天》《末日崩塌》等好莱坞大片，它们以精良的制作、豪华的演员阵容以及绚丽的特效征服了观众，也赢得了票房。早期的法国电影大师梅里爱就曾拍摄过《战舰梅因号的爆炸》《探险者的遭遇》《和平号气球遇难记》等灾难片。

　　在电影史上，灾难片曾经经历了几个高潮，比如20世纪30年代在经济大萧条影响下诞生了《金刚》《庞贝城的末日》《旧金山》等经典作品，70年代对自然隐患的担忧促成了《航空港》《海神号遇险记》《摩天大楼失火记》等影片的相继问世，90年代科技的高度发达使电影画面更逼真，灾难的所有特质都能充分细致地表现出来，灾难片又一次大量出现，如《侏罗纪公园》《泰坦尼克号》《天地大冲撞》等。

　　国内灾难片起步晚且发展曲折。1957年，石挥导演拍摄了新中国第一部以海难为背景的电影《雾海夜航》，开启了中国电影人对这一电影类型的探索。仅仅两年之后，李恩杰执导的新中国第一部以空难为背景的影片《飞越天险》问世。这两部电影从海、空两个方面展现了“灾害发生”和“灾害救援”的过程。

　　2000年，张建亚执导的《紧急迫降》通过数字特技镜头，完成了一个极具惊现感的空难故事。该片改编自1998年客机迫降的真实事件，一方面吸取好莱坞类型程式的经验，另一方面也具有浓厚的英雄主义色彩。通过主人公的努力，成功化险为夷，这一模式也成为后来《中国机长》等空难片的蓝本。

　　2010年上映的《唐山大地震》，应是不少观众心目中国产灾难片的代表。地震奇观是影片的重要噱头，不到四分钟的山河倾塌场面，共耗资三千万来制作。但实际上，影片的核心落到了灾后的创伤重建。它从单个家庭出发，在个体角度追述历史，最终达成的是家国同构的伦理话语。以河南旱灾为背景的《一九四二》表现得更明显，灾难远不只是奇观，而成为整个民族命运的难关。

　　2019年，国产灾难片短暂迎来井喷式爆发，涌现出《中国机长》《烈火英雄》等高票房影片，但在这之后，这一类型没再迎来自己的高光时刻，影片产量与票房不断下滑，市场份额逐渐萎靡。

　　彰显人性光芒

　　灾难电影之所以深受观众喜爱，不仅仅是在于其影像奇观，更重要的是影片中所蕴含的人文精神与人文关怀，这其中包含着普通个体在灾难面前的本能反应、情感表达以及对生命的思索等。例如，《泰坦尼克号》中，“杰克”与“露丝”之间至死不渝的爱情；《汉江怪物》中原本游手好闲的“朴江斗”为了救回女儿而与怪物展开殊死搏斗，蜕变为英雄。