今年平遥国际电影展已经落下帷幕，由青年导演杨穗益执导的影片《喀斯特》（Karst）得到了费穆荣誉最佳影片奖，拉蒙·曲尔歇尔执导的影片《烟囱里的麻雀》（The Sparrow in the Chimney）得到罗伯托·罗西里尼荣誉最佳影片奖。

　　拒绝贪多求全追求小而细腻

　　固然展映规模、介入人数远远不及北影节、上影节这样的大型电影节展，但至今已举行八届的平遥国际电影展已经成为国内公认的相当专业的电影节展之一。其发展势头迅猛，主要有两方面原因：其一，策展团队眼光和实力不俗，在影展创始人贾樟柯、艺术总监林旭东的领导下，影展每年都能吸引到众多国表里佳片介入比赛和展映环节，这份不克算长的片单根基席卷了全年前九个月很值得观看的国内和国际影片，因此能够吸引大量影迷从全国各地前往平遥古城。其二，电影节展的展映和评奖环节虽然紧张，但财富内容才是重中之重。平遥国际电影展的创投单元、迁徙筹划·从文学到影视单元都是下半年国内电影圈很有人气的板块之一，每年能吸引大量财富人士介入。

　　单就展映和比赛环节来讲，平遥在国内电影节展里特色显着：拒绝贪多求全、全城展映，追求场地集中，小而细腻。平遥国际电影展各单元展映影片数量上讲毫不算多（加上短片不跨越100部），但部部都很出色、来头不小，好比今年影展的众多影片来自欧洲三大电影节，而在这之中又以“导演双周”单元为主，施展出选片人对全球艺术电影现状和趋势的懂得。更紧张的是，与国内很多电影节分歧，平遥国际电影展将华语和外语比赛单元分开来设置，形成“藏龙”和“卧虎”两个序列，并由两套评审团班子分别评选两套奖项——费穆荣誉和罗伯特·罗西里尼荣誉（奖项名分别取自华语和外语两位各人级导演），这样的设置一方面施展了影展对华语片的存眷和搀扶，显露出奖项评选的民族性，另一方面也更容易吸引到外国一流佳片，促进了奖项评选的公平性，可谓一举两得。

　　今年藏龙单元颇有一些争议，几部并没有得到很多存眷、影迷回声不甚抱负的影片，最终得到了奖项。不过，如果细致视察比赛单元背后的评选机制，最终的奖项分布其实并不难懂得。今年藏龙单元评审团在华人评审之外还邀请到了三位外洋评审，此中包括评审主席、戛纳电影节主比赛单元影片《壮游》的葡萄牙导演米格尔·戈麦斯，法国选片人、译者、戛纳电影节电影总监克里斯提安·琼，加拿大选片人、策展人、作家、导演马克·佩兰森，这三位有创作者、有选片人，也有影评人，能够从三个分歧的角度对当下华语电影进行评选，现实上能够让我们看到最当下的国际影人对华语电影创作的欣赏视角和立场，很好地帮忙我们懂得文化上的差别和国表里对电影这一媒介懂得的不同，肯定水平上帮忙国内影人解脱圈地自嗨的困局。

　　《喀斯特》不该被忽视的作品

　　好比，得到费穆荣誉最佳影片奖的《喀斯特》就能够很好地阐明这个题目。究竟上对很多人来说《喀斯特》获奖是“爆冷”，这部影片只是导演杨穗益的长片首作，他也切实只是一个刚刚研究生卒业未几的学生。影片以极其迟钝的节拍讲演了一个贵州屯子妇女为牛寻医问药的故事，对观众来说无疑是精神和审美上的双重挑衅。

　　然而，从影片艺术成色的角度看，藏龙单元诸位评审的选择也并非完全出人料想：影片既非苦情也非昂扬，对“时间性”见地有着精准操作，创作者并非想要观众从中得到信息的“饱腹感”，而更多的进展经由视听手段营造丰盈的氛围，挑衅观影的方式和习惯；创作者对本钱的限定有着十足的认知，能在极其有限的资源之中垦荒出一条属于本身的美学道路，如非职业演员的大范围利用等等；编导能在内心天下和外部景观之间创建起微妙的保持，使得“喀斯特”不单作为一个地舆名词，更成为某个区域人物内心状态的写照……凡此种种，都让人看到创作者十足的潜力。

　　杨穗益也在采访中吐露，本身拍摄《喀斯特》并不是为慢而慢，挑衅观众极限也非“需要”，只是在为适当的题材选择合适的“容器”。这种看待电影的见地以及执行能力，在当下中国青年导演傍边照样对照稀缺的。无论评审团内部有着怎样的“博弈”，《喀斯特》都是一部不应该被忽视的、有分量的作品。