比年来，国产收集剧集以杰作化的内容生产机制络续突破类型叙事的既有模式，在拓宽题材界线、立异叙事策略和提升美学质感等方面抵达新的制高点。由优酷打造的网剧《边水旧事》以极致的影像风格讲演一段粗粝生猛的冒险故事，成为索求差别化表达的标识之作。

　　得益于文学文本的市场积储量和艺术成熟度，文学作品改编往往被看作影视剧创作的“护身符”，《边水旧事》深谙此道的同时又做出勇敢的索求。这部改编自同名小说的作品以极致风格化的影像体制改述了原著非捏造故事的叙事逻辑，打造出一个彻底捏造的故事天下——“三边坡”。一方面，在储存原著主角沈星忆述式叙事的根蒂上，增加但拓、王平安、刘金翠等群像人物的多重叙述视角，以丰富的叙述层次多维度显现陌生热带疆域地带的斑驳复杂与野蛮残暴，契合冒险题材的情节未知性和故事传奇感。另一方面，沈星的叙事动机在跨媒介叙事中完成设施逻辑圆润自洽的转换，以呈现高浓度暴力的假造故事天下。与原著中颇显痞气的沈星星机缘巧合踏入边水的动机分歧，剧中的沈星凭着一股初生牛犊不怕虎的闯劲儿走出国门，意在既谋得工作又与亲人欢聚，在不测横祸与主动选择中完成从借钱还债、寻舅救人、守信打工到亲历血腥残忍后设法回国的逻辑闭环。这种基于自我欲求的主动性叙事动机既凸显沈星闯入诡谲情境的冒险色彩，又强化了他乡闯入者的内在本质和代价底线。

　　进而，如安在架空的捏造性叙事空间中，既满足情节与场景充沛猎奇带来超饱和新鲜感，又能恰到利益地为观众预留相对平安的审美间隔，成为摆在制片团队面前的创作难点。导演算供应认识决之道：“突破每一个粗略定俗成的东西”。《边水旧事》意图突破生活流影像的视听感知惯性，以高饱和度的色彩基调和东南亚风情的建筑样式营造极具视觉示意力的叙事空间，呈现三边坡的他乡性和陌生感。在光怪陆离的勃磨联邦，矿山、伐木场、赌石街、屠宰场、赌坊、商会、村寨等令人眼花狼籍的陌生化他乡景观充溢着残忍血腥、嗜赌如命和灰色生意，人性之恶、弱肉强食和权力倾轧在勃磨无处不在，视觉进攻力与情感张力交织。对于闯入者沈星乃至作为局外人的观众来说，三边坡勃磨是动荡且疏离的，那么，缔造超密集的细节真实打造实际肌理则是拉近审美间隔的一种艺术策略。既打造勃磨语、西南方言和普通话等各地语言虚实交错的勃磨语言情况，又缔造处所礼仪、风俗习惯、文化信仰等规则细节，更紧张的是对各色人物生存际遇和命运归宿的格外貌照，从而以多维度的全景细节创建似真似幻且感知清晰的三边坡社会空间，拓展艺术假定性的表达边境。

　　对于冒险题材剧集来说，索求性和悬疑感是缺一弗成的焦点美学风格。《边水旧事》形塑美学范式之要义在于以空间鞭策叙事进程，在单元叙事的节拍框架下串联分歧的故事和人物，经由强化勃磨各地的未知性营造团体节拍的冒险感。在区别于文明社会认知的非通例天下，从勃磨大曲林的建东工地越过封锁区达到班，透过沈星的视角亲历观点血腥残忍的灰色财富和权力斗争无处不在，故事走向更是无从知晓，杂沓是三边坡天下的常态。当然，未知性既示意在情节的弗成预测性，也有赞叹与唏嘘复杂空间里群像人物的不确定性。譬如心思缜密的猜叔、精力扭曲的郭立民、忍辱自知的王平安、残忍幼稚的毛攀、染毒的子樱等等纷歧而足，他们的每一次设施既合乎情理又出乎料想，是非曲直难以判别。在一众人物中，与其他人分歧，唯有国际志愿者贾斯汀的代价负荷是正向的，贾斯汀惨死在毒贩枪下的命运和“向死而生、向善而行”的信仰也彻底激活沈星回国的决心。在鲜活立体的群像速写陪衬下，主角的人物弧光被进一步放大，沈星逃离猜叔的不辞而别之举完本钱剧的代价通报：善良和正直是文明社会最紧张的品质。正如制片人张元欢所言，《边水旧事》的成功，诚然得益于精雕细琢的叙事和镜语，更关键在于“向善”的主题主旨。

　　在竞争升维的国剧生态中，《边水旧事》的杰作内容和市场反馈并非特例。跟着平台、观众、创作者形成良性互动的创作情况，《漫长的季候》《狂飙》《我的阿勒泰》等爆款网剧层出不穷，网生剧集内容正向高质量发展高歌大进，以坦荡的艺术想象空间挖掘与观众同连年共振的情感保持点和代价承载点，索求更多的或许性，拓展国剧美学新写法。