《小丑2：双重妄想》走歌舞片路线，生生把哥谭变成了“爱乐之城”。

  不出意外的话，《小丑2：双重妄想》（以下简称《小丑2》）扑了。这部由DC漫画改编的续作上映10天有余，内地票房刚摸到5000万元，全球市场也只收获1.89亿美元票房，对比前作10.7亿美元票房着实惨淡。从口碑看，尽管《小丑2》豆瓣评分6.2勉强维持住了“及格”的体面，但对比前作超高的8.7分，称之为“滑铁卢”亦不为过。尤其是在老对手漫威紧跟着上映《毒液3：最后一舞》，一周轻松破三亿的情况下，戏里戏外都仿佛上演一出“小丑竟是我自己”的戏码。

  不过，对比过往许多“扑得悄无声息”的超级英雄电影，《小丑2》的坠落却掀起不小的波澜：超英电影一定要是爽片吗？超英电影不能走歌舞片路线吗？超英电影的主角必须是正派英雄吗？超英电影的反派必须强大吗？种种话题都印证着，比起艺术与商业上的成败，《小丑2》似乎更像是导演托德·菲利普斯一次意味深长的大众传播实验。银幕里，主角亚瑟被支持者捧上“小丑”神坛，难以承受走向崩溃，最终死在狂热信徒之手；银幕外，影迷为一个知名反派个人系列的仓促终结而耿耿于怀，资本也在雄心勃勃打造“小丑”系列的半途被迎头浇上一盆冷水。某种意义上来说，托德·菲利普斯向超英电影发起的挑战及其面临的市场反馈，正是亚瑟在《小丑2》故事中所遭遇的。影片中，所有试图对抗超英电影路径依赖的招数虽然不甚精彩也不甚奏效，但也已然搅动起漫改超英IP这一潭死水，甚至于剑指观众对于超英电影的观看惯性——当今世代，我们还需要好莱坞的超级英雄吗？

  基于这样的背景再来看《小丑2》的这一场“未完成叛逃”，或许只是撬动超英宇宙命运齿轮的开始。

  它第一次摘下了小丑的面具

  平心而论，《小丑2》并非一部烂片。甚至，较之以往千篇一律的超英影片，其主题表达相对深刻与独特，即追溯“反派”是如何诞生的，又是如何被众人推上神坛又轻易陨落的。

  作为美国DC漫画中最著名的反派，小丑诞生已久，是超级英雄蝙蝠侠的头号对手。漫画家杰瑞·罗宾逊从扑克中的“大王”牌中获得灵感，设计了一个身着燕尾服，画着小丑油彩的形象。虽然没有超能力，但小丑行事怪诞，凭借超高智商在哥谭市屡屡犯下罪行。不同于超英电影中对金钱、权力有着超强渴求进而作恶的反派，小丑是遭受家庭社会双重欺凌虐待后，身患心理重疾后的无差别报复社会。甚至有时候，小丑草菅人命，仅仅是为引出蝙蝠侠与之较量。也正因这一特殊性，小丑能成为美漫中最家喻户晓的反派之一。

  当然，在传统超英故事里，再有标识性的反派，多数只是凸显超级英雄的背景板、对照组。尽管常年稳居美媒票选漫画反派第一名，但其身世却一直未曾得到叙事篇幅，只能从《蝙蝠侠》系列中获得零星背景。同样经历悲剧，为何蝙蝠侠选择拯救世界，小丑却走向心理变态？为何小丑屡屡对社会做出极端报复？这些问题主创来不及描摹，追番的受众也无意深究。直至2008年，希斯·莱杰在诺兰执导的蝙蝠侠系列电影《黑暗骑士》出演“小丑”一角，为他本人赢得奥斯卡最佳男配角奖的同时，也把小丑的人物塑造带上了心理层面。此后，演员本人在电影上映前的突然去世，更是为银幕里的小丑蒙上一层宿命的悲情色彩。

  凡所过往，皆为序章。它们为菲利普斯讲述小丑前史提供了自由的创作空间与弹性的大众接受土壤。

  《小丑》第一部问世。故事里，他并非让哥谭闻风丧胆的邪恶反派小丑，而是饱受欺凌的社会底层小人物亚瑟。即便面对精神失常的母亲、贫困的生活、周遭的冷漠恶意，他仍选择用小丑的身份还世界以笑——尽管这笑声尖利瘆人。菲利普斯把亚瑟到小丑的戏剧性转变压缩为“糟糕的一天”，不仅触及人性剖析，也或多或少探向了当下西方社会的结构性问题。正因如此，《小丑》也把超英电影从以往被认定叫座不叫好的商业娱乐产品，难得地被纳入到了威尼斯电影节主竞赛“金狮奖”获奖之列。

  亲手摧毁“小丑”是小丑系列最好的结局

  票房口碑双丰收，这让资方看到了商机。从原本的百老汇音乐剧到院线电影，《小丑2》的IP体量提级，足见DC的野心勃勃。