【影视锐评】

　　 “带着微短剧脑筋做长剧集”成为今年业界颇为引人注意的创作趋势。在一些长剧集中，经典叙事的谋篇构造、铺垫伏笔被具有压迫感的前置高潮、高连年回转、金句台词消解。在“快”“狠”“爽”的创作见地下，作品铺陈叙事时的娓娓道来、精致描写少了，强烈接头、激烈表达多了。跟着剧情发展节拍越来越快，部门作品展现叙事杂沓，难以自圆其说的环境，使观众看时心情重要刺激，看后觉得朴陋乏味，更别说得到丰富隽永、回味无限的观赏感受了。

　　 有学者研究认为，这种创作倾向与目前时代语境有关，如社会加速是目前创作者与观众共处的情况。在德国社会学家哈特穆特·罗萨看来，20世纪90年代以来产生在通讯科技领域的“数字化革命”引发了社会加速，其直接的转变是社会“时间布局”产生改变。尤其是在移动互联网遍及的本日，人们享受着线上生活的便捷和高效，却也面临生活节拍越来越快的困扰。当观众将这种加速体验带入影视欣赏时，便进展能在短时间内认识一个完备的故事，没有耐心探究故事背后“草蛇灰线，伏脉千里”的铺垫，不自觉地要求情节成倍速地发展推进，甚至将情节密度大、回转连年次多视为选择影视作品的标准。微短剧的高速发展无形中加速了这种审美改变。因为微短剧单集平日不跨越10分钟，最短的甚至不够60秒。为了在如此短的篇幅内快速吸引人的眼球，部门创作者反复利用能快速刺激感官和情绪的套路化剧情，好比英俊多金脾气差，看似风流却只对平凡的女主角情有独钟的蛮横总裁故事，一路逆袭、以“主角光环”走向人生巅峰的穿越重生类型等，也让不少观众形成了追求极致爽感的观赏需求。

　　 极致爽感意味着快速的情感更迭和强烈的情感接头。有的长剧集为了迎合观众对这种极致爽感的需求，堆砌接头元素、制造瑰异剧情，存心在人物之间制造出身、阶级、地区等节减的对立关联，以比力、对抗代替平坦诚挚、精致委婉的情感表达，用争持、践踏等卤莽却看似更有效率的方式解决复杂多层次的情感接头，导致剧情难以自圆其说，无法形成完备的逻辑闭环。有的长剧集塑造扁平甚至标签化的人物形象，建构戏剧化却不符合实际逻辑的人物关联，让人物之间寄托某些外在前提创建情感关联，又在发现对方身上有一点瑕疵弊端时就急速解除关联。如此一来，人物登场好似走马灯，很多人物沦为工具人，所作所为缺乏充实的情冲动机和行为逻辑。人物与人物之间也缺乏相互作用、相互影响的深层情感保持，不单无法对实际社会的人际关联进行深刻观照，反而容易助长戾气、激化抵牾、制造接头。

　　 长剧集创作有责任引导观众存眷有温度的实际天下，感受个体与个体、与时代、与社会之间的真实互动。在“注意力经济”时代，长剧集要吸引观众的注意力，不应随波逐流，以微短剧的创作脑筋为指导，而是应当进一步提升内容质量，走出差别化的创作路线，为观众奉献高质量、有深度的内容。好比，考试新的叙事布局和伎俩优化剧情布局，运用非线性叙事、多视角叙事等手段，加强作品的立异性；索求多种题材和类型，满足分歧类型受众的需求，避免内容同质化和对IP的过度依赖；发挥长篇幅的视听上风，在时间和空间的调度上勇敢索求，提升剧集的审美体验；深入挖掘角色性格特性，抓住符合人物形象的语言、动作、细节，塑造饱满鲜活的主人公，建构显现人物内心天下、揭示社会关联和接头的人物关联，反映社会实际和人性的复杂性；以严谨的创作立场架设缜密完备的叙事布局，捋清故事的前因后果，在作品与观众所处的生活之间创建慎密保持，用强大的情感力量丰富观众对生活的感知。唯有如此，才气真正实现长剧集叙事及其情感表达的守正立异。