上周末，以“如磐”为主题的第十一届乌镇戏剧节落幕。今年开启第二个十年的乌镇戏剧节一如过去十年所做，继续用专业、开放、多元、兼容的态度，立足中国放眼世界。特邀剧目、青年竞演、小镇对话、古镇嘉年华、戏剧集市及新设的戏梦粮仓等单元，让传统与现代在水乡古镇交汇，将一方水土打造成为供中外创作者、观众、游客共同造梦的文艺家园；同时进一步促进中国戏剧与国际戏剧展开深度交流，持续为中国戏剧培育青年人才，并为文旅产业融合提供有效的样本。

戏剧大师

别致形式化解严肃内容

乌镇戏剧节举办至今，迎来过众多当代戏剧大师和知名导演，包括提奥多罗斯·特佐普罗斯、罗伯特·威尔逊、铃木忠志、尤金尼奥·巴尔巴、菲利普·让缇，以及已故的彼得·布鲁克、里马斯·图米纳斯等。其经典或全新创作的作品，都曾来到水汽氤氲、船橹摇曳、桂花飘香、烟火升腾的乌镇，让观众一窥他们超越时代又贴合当下的独特表达。

今年，亦有多位国际戏剧大家带着作品来到乌镇。首度抵达的有在欧洲享有盛誉的波兰导演克日什托夫·瓦里科夫斯基、法国剧作家兼导演瓦日迪·穆瓦德、奥地利导演兼演员尼古拉斯·哈比扬等。再次回归的有日本SCOT（利贺）剧团的创始人铃木忠志、丹麦欧丁剧团的创立者尤金尼奥·巴尔巴和质朴戏剧的践行者汤姆斯·理查兹等。

他们的作品，无论是以改编的方式碰撞经典文本，还是以原创的手段对话当下议题，大都做到了用别致、前卫、有趣的形式，化解古早、严肃、沉重的内容，让观众与剧场产生情感连接。

开幕大戏《我们走吧》由华沙新剧院制作，导演瓦里科夫斯基师从克里斯蒂安·陆帕与彼得·布鲁克两位巨匠。中国观众曾借助献演于香港艺术节的《莎士比亚-非洲故事》与林兆华戏剧邀请展的《阿波隆尼亚》，了解他那用演员大胆直接的身体语汇、诡谲绮丽的视觉元素、堪比摇滚现场的氛围营造和观照现实的激昂主张等，一道构建的舞台风景。

《我们走吧》呈现出的风格与中国观众此前见过的瓦里科夫斯基的作品一致。该剧改编自剧作家汉诺赫·列文的黑色幽默剧作《旅人》，编排上演发生在一个社区里五个家庭中的八场葬礼。导演以一间工业质感的狭长暗室作为物理意义上的空间承载，结合波兰乃至世界的时代环境和风向，将时间拓展到过去、现在和未来，围绕活着与死亡、离开与留下、流浪与归属、他者与自我等具有辩证甚至悖论色彩的议题展开叙事，探讨人类亘古的精神处境：也许每个人都梦想着从平淡乏味的日常生活中逃离，可是往往从没起步前行。

其他几部脱胎自经典文本的国外作品亦各有特色。铃木忠志的《酒神》改编自古希腊悲剧大师欧里庇得斯的剧作，几年前曾以《酒神·狄俄尼索斯》为剧名在国家大剧院、北京古北水镇长城剧场上演。被“铃木训练法”锻造过的演员，用带有仪式感与庄重感的身体语汇诠释古希腊悲剧，带给观众很大的心理震撼。该剧此番亮相乌镇，观众再次领略到铃木忠志的名句“文化就是身体”蕴含的能量。

《舞者的一天》由意大利吉蒂塞艺术剧团、丹麦欧丁剧团联合制作，尤金尼奥·巴尔巴、洛伦佐·格莱杰斯、朱丽亚·瓦蕾联合编剧、导演。该剧以名作《变形记》为蓝本，加入卡夫卡的个人经历、他与父亲的关系等，讲述和《变形记》中的格里高尔同名的舞者，在首演前夕内心深处的自我囚禁与焦灼难安。舞者的动作时而柔和时而激烈，沾染着强迫与机械色彩，辅以对肢体语汇作出说明的声音和台词，某种程度上让人想起美国导演约翰·卡萨韦蒂斯的电影名作《首演之夜》。

国外团体带来的原创作品中，柏林德意志剧院制作、偶剧大师尼古拉斯·哈比扬自导自演的《卡尔·博姆》，收获众多好评，被观众誉为本届戏剧节前半程最大的黑马。