真人秀节目的发展始终陪伴着“真实性”与“戏剧性”之间的均衡题目，极端追求真实，失去了艺术发现的魅力；过分强调戏剧结果，又会让节目显得虚假失真。当下，真人秀类综艺节目往往会将“真”放在情境设计、人物关联两个维度上，将可以发生戏剧结果的“假定性”放在游戏规则、目标任务上，而以“实验”“科学”为标签的浙江卫视真人秀节目《嗨放派》则在真实与假定之间给出了新样本。

　　一、打造“海岛”的叙事情境

　　《嗨放派》第三季以“生存实验”为主题，将拍摄地放在了宫家岛，该岛为无人栖身海岛，与陆地隔海相望。从空间上，节目组经由场地的选择，设定了“与世隔绝”的叙事情境，这种客观存在的物理间隔，具有极强的情境感，尤其是在灯火通明的夜晚，以外部情境的方式作用于嘉宾，形成了自然的“容器”式生活，发生了强大的心理默示。节目中突发的郑恺四人“逃出海岛”的行为充实反映了嘉宾在这种情境心理的作用下，角色被代入，在内心傍边形成了寻求开释、平复焦虑，对回来今世生活的渴求，从而产生了“任性”地冲出荒岛这一富有戏剧张力的一幕。

　　同时，节目组以游戏规则、目标任务来鞭策情境容器内戏剧性结果的产生，每期都人为设定了一个主题：自制剧、活动会、派对……经由框定出的行为目标，在某种水平上强化了“容器”的实验视察结果，尤其是在通告牌、扭蛋机、NPC、快递，乃至飞行嘉宾等物与人的“角色”参加，每一种与“孤岛”外相关的保持，都成为“容器”内进一步产生“化学反应”的催化剂，促使节目不是停顿在一般意义上的真实记录，而是以“戏剧性”的、富有叙事张力的节拍向前推进。那些平时看上去完全是流程性的示意，好比晨起、洗漱、做饭等日常行为，都在这一情境中发生趣味和活力。

　　二、创建“求生”的人物关联

　　情境的力量得以发挥，与“人”这一主体参加有直接关联，嘉宾间的互动，形成群体内共识，会促使真人秀节目中的情境设置超越既定的时间、空间等外部前提的限制，呈现出情况与“人”的主观感受进一步糅合的状态，真人秀节目中的故事产生场景在人的共识中逐步转化为“可托”的叙事情境，进而为人与人之间的戏剧性关联、行为的产生供应根蒂。

　　每个人都是一座孤岛，在《嗨放派》第三季叙事情境中的“孤岛”创建之时，即是嘉宾个体的“孤岛”被敲碎之际，任嘉伦、郑恺、孙艺洲等人在岛上的吃住日常、任务打卡等诸多实际题目，出现出群体合作关联的紧张性，分歧于通例真人秀节目设计出来的外力“逆境”，阔别今世生活的孤岛已经供应了诸多日常生活中种种匮乏所引发的题目，栖身情况、柴米油盐，甚至日常生火，那些习以为常的事情，在孤岛上都成为了要解决的难题。在这种环境下，如何解决这些题目，示意为外部性逆境；而如何调整好心理状态，突破自身设定，接管群体生活，则是内部逆境。