▲歌剧《山海情》剧照

　　▲王宏伟在《山海情》中饰演得福

　　回声文艺工作座谈会十周年特别报道

　　国家大剧院根据同名热播电视剧改编的民族歌剧《山海情》自2022年首演至今，已经在北京、天津、宁夏、山东等地演出了4轮共30场。有血有肉的人物形象、优美动听的音乐、真实细腻的戏剧表达赢得了行业内外的广泛赞誉和高度评价。

　　近年来，在中国的歌剧舞台上，《山海情》《马向阳下乡记》《呦呦鹿鸣》等一批兼具艺术性与思想性的现实题材佳作不断涌现。这些作品以贴近生活的题材、真实感人的故事情节和生动鲜活的人物形象，让观众在欣赏歌剧艺术的同时，也能深刻感受到时代脉搏的跳动和社会发展的变迁。

　　从荧屏到舞台的蜕变

　　歌剧作为舶来品，天然带有原产地的艺术基因，但中国的歌剧创作者们并没有因此受限，而是坚持以人民为中心的创作导向，积极探索和创新，将歌剧艺术与中国传统文化和现实生活紧密结合，走出了一条独特的中国歌剧之路。

　　相较人文历史题材来说，现实题材歌剧总体数量较少，原因很简单：人们很容易从史料中发现有意思的故事，即便是史料有限的情况下，创作者也可以充分发挥想象，甚至杜撰、戏说也不为过，只要表达的内容和今天的价值观相符即可。然而现实题材在这方面却并不具备这些“先天优势”。它们需要直面当下的社会现实，准确地捕捉当代人的心声和生活状态，这种要求无疑增加了创作的难度。但正是这种难度，使得现实题材歌剧更加珍贵。它们不仅用艺术的形式记录了时代，更彰显了当代社会的精神风貌，满足了观众对于反映现实生活作品的需求。

　　2022年，国家大剧院根据2021年同名热播电视剧改编的民族歌剧《山海情》迎来首演。该剧由作曲家孟卫东、编剧易茗、导演王筱頔等联袂创作，不仅保留了电视剧的精髓，更通过音乐与戏剧的结合，展现了中国当代社会历史变迁的壮阔画卷，是近年来现实题材歌剧中较为突出的一部。

　　尽管有电视剧作为基础，但要将23集体量的电视剧浓缩为两个半小时的歌剧，无疑是一项艰巨的挑战。选择哪些更典型的事件进一步强化戏剧冲突，为音乐提供更宽广的空间，需要在文本上做大量的创造性工作。编剧易茗表示，“我们希望尽可能地保留电视剧原作的故事主线和主要人物。我们不仅要完成人物命运的出现、延展和解决，还要在戏剧冲突并不很强烈的情况下，通过反转和悬念来增强戏剧性。”

　　沿用“话剧+唱”的方式

　　歌剧《山海情》反映党的十八大以来脱贫攻坚和乡村振兴取得历史性成就，再现了20世纪90年代以涌泉村为代表的宁夏西海固人民易地搬迁至永宁县，从零开始建设经济开发区的移民史。该作品不仅保留了电视剧中的核心情感和人物关系，更通过音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术形式的融合，将这段感人至深的故事重新演绎。这种跨媒介的艺术转化，不仅是对原作的致敬，更是对艺术创新的一次勇敢尝试。

　　该剧在音乐上兼具时代性、艺术性和民族性，是对当代民族歌剧新的探索。“好听是第一位的！观众爱不爱听，演员爱不爱唱？这对我来说至关重要。”孟卫东的作曲无疑为歌剧增色不少。除了好听之外，孟卫东还需要顾及更多，“既要考虑特殊历史背景、民族音调、人物性格及音乐的戏剧性和地域性，又要顾及大多数观众对民族歌剧的欣赏习惯，不是一件容易的事。”孟卫东以西北民歌为素材，充分吸收宁夏“花儿”、陕北民歌、山西民歌等民间音乐元素，让该剧具有鲜明的地域特点与民族音乐风貌。整体音乐旋律优美动听。台词表述具有鲜明的闽、宁特色。

　　值得一提的是，《山海情》沿用了民族歌剧典范《白毛女》《小二黑结婚》“话剧+唱”的方式，全剧没有宣叙调，也不是音乐全覆盖，是创作者根据内容表达需要，对音乐和戏剧元素进行的有序排列组合。“或者更准确地说，这部戏是‘歌唱+话剧’，事实证明，观众看了还是很喜欢的。”孟卫东说。