为天下经典注入本土化说明，向来是舞台作品的紧张方向之一，近日亮相2024国家大剧院跳舞节的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团便向北京观众显现了他们的成功索求。紧随叫好叫座的舞团储存剧目《安娜·卡列尼娜》，另一部经典作品《俄罗斯的哈姆雷特》日前上演，回声相当热烈。

　　顾名思义，《俄罗斯的哈姆雷特》把家喻户晓的莎士比亚悲剧《哈姆雷特》与俄罗斯的汗青配景相融合。艾夫曼芭蕾舞团创始人、闻名编舞各人鲍里斯·艾夫曼把编创范畴锁定在“作为皇位承袭人的保罗”条件之下，将《哈姆雷特》的故事移植到保罗一世与母亲叶卡捷琳娜二世之间扭曲错位的母子关联里：年少的保罗一世目睹了父亲彼得三世死于母亲发动的政变，他的人生起头被阴谋、欺骗、恐惧缠绕。从此，他的抱负、爱情一一幻灭，在与母亲剑拔弩张的坚持中，他彻底陷入了万劫不复的精力绝境。艾夫曼巧妙选取了保罗一世这位俄罗斯汗青上最为神秘且最自相抵牾的人物之一，主人公超凡而懦弱的天性造就的种种悲剧性对抗，为整部作品奠定了充实的“可舞性”。

　　贝多芬、马勒的音乐被重新组合，烘托着作品的沉郁悲情的基调。以“心理芭蕾”独树一帜的艾夫曼芭蕾舞团，以如同杂技、体操的炫目观感展开对文学原著、人物内心的深刻解读。艾夫曼对《哈姆雷特》原作故事线的改编大马金刀，开篇十几分钟，彼得三世之死、叶卡捷琳娜二世为儿子筹谋婚事等配景便交卸完毕，近两个小时的演出全无拖拉之感。舞者对角色的塑造格外令人印象深刻：从与世无争到绝望孤独，保罗一世的变幻显着而布满感染力；叶卡捷琳娜二世的威武不容置疑，尤其在俄罗斯功勋艺术家玛利亚·阿巴绍娃的说明下，那份大权独揽的冷漠与压迫感摄人心魄……

　　另外，保罗一世与老婆坠入爱河、灭亡阴影环绕叶卡捷琳娜二世等舞段设计十分优越，极具观赏性，舞者们凭借十足的示意张力和精准的肢体掌握，出色呈现了这些甚至能够用“刁钻”来形容的桥段。

　　谢幕时，全场喝彩一直——从配乐到题材，在“有限”的框架和空间里，《俄罗斯的哈姆雷特》把已有的素材积储运用到了极致，这些勇敢但不过火的考试与改编，或者能为中国创作者带来不少启迪。高倩