进电影院看电影，照样刷短视连年看讲授？这看起来就不是个“单选题”的题目，近来，闻名导演张艺谋接管采访时的一段话，上了微博热搜。

　　张导原话这么说的：“电影院观影的仪式感与陶醉感是线上无法替换的，作为一个电影导演，我照样很进展观众走进电影院去看。你最好别在手机上看，你最好别看那个三分钟推荐。我感觉实在很无语。”

　　支持者说，剧透不道德。反对者说，先看讲授，实时止损。更有网友挖苦：“要是其时我看了讲授，就不去看《满江红》了。”

　　电影之为作品，作者当然进展你去看“原著”。一干人马，若干时间，投钱投物，浓缩成银幕上的两小时。你一个三分钟，就把观众走进影院的兴趣说没了，那导演一定有意见。

　　何况，和“原著”相比，短视连年讲授就如同“导读”，解读未必到位不说，甚至都未必准确。

　　但细致想想，电影也好，短视连年也罢，大银幕也好，小屏幕也罢，说事实，都是流传媒介和流传载体，形式分歧，功能有不同。

　　短视连年大行其道的时代，电影主创们主动拥抱短视连年作为宣发手段的热情和姿态，显而易见。甚至短视连年反过来，影响了电影“长视连年”的制作——将短视连年脑筋融入电影制作过程，甚至业内缔造出了“短视连年电影”作为一种电影制作和宣发新模式。

　　2023年暑期热映的《消失的她》《孤注一掷》两部电影领跑，分别斩获30亿元级票房，其“钞能力”的秘密之一就在于片方在短视连年平台发力与成功引流。

　　张导同年“十一”档期上映的?《坚如磐石》，最终票房13亿元?，成为2023年国庆档票房冠军。该片也是业内“短视连年电影”的典型。在短视连年平台，主创将被删减片段做成短视连年，“电影里当作片，短视连年里看删减”，短与长之间，成了互补。

　　另外，张导的作品2022年上映的《满江红》与2024年初上映的《第二十条》，影院与短视连年平台的互动，同样密切。

　　在观众的角度看，为了避免踩雷，看点讲授，也是理性选择。观影完后，在短视连年讲授下方表达观后感，抒发情绪，从而完成了电影与观众在另一个场域的互动、交换，延长了对电影的存眷。而热议又引发新一轮观众走进影院观影。

　　有研究表明，电影相关的短视连年播放量与其票房成正比。哪怕有的短视连年讲授是对电影自己的批评。电影长视连年与平台短视连年，这对开心冤家，相爱相杀，却难说旗鼓相当。短视连年脑筋对当下电影的影响，不单涉及宣发渠道，更深入到制作。

　　有阐发认为，是当下爱刷短视连年的观众本身，亲手培养了当下电影制作的这种倾向。但又是谁培养了观众刷短视连年的这一习惯呢？

　　电影，作为文化商品与艺术作品，不管是在影院的完成呈现，照样在各类短视连年平台被碎片化地解读，归根究底，必要电影制作自己又“高”又“硬”——立意够高，质量够硬。

　　好作品，如果经由短视连年解读，把观众吸引到影院，货能对板，那是主创与观众的双赢。好作品，又何惧被些许短视连年讲授“延迟”了，它定会长期弥坚，在时间的浸礼中，立得住，留得下。（兰德华）