在抗美援朝的峥嵘岁月里，上甘岭战役可谓最为悲壮惨烈、可歌可泣的篇章之一。以往不乏文艺作品聚焦这一战役，尤其是1956年上映的电影《上甘岭》，成为形塑几代人集团记忆的经典之作。在上甘岭战役72周年之际，电视剧《上甘岭》开播。该剧从现代人的审美与视角出发，以优良的艺术伎俩构建了一部立体式、全景式的战争史诗，塑造了一批富有典型意义的英雄人物，以此重新叩访汗青硝烟。

　　宏微交织与庄谐杂糅

　　比年来，抗美援朝题材影视剧涌现出一批伎俩多样、视角多元的佳作，如电影《偷袭手》《长津湖》《志愿军：生死之战》，电视剧《跨过鸭绿江》《功勋·能文能武李延年》等。电视剧《上甘岭》的展现，对这一题材形成了有力的增补。

　　《上甘岭》剧照

　　从叙事伎俩上来看，宏微交织是该剧的显著特色。该剧将上甘岭战役的来龙去脉、两边的攻守转换讲演得丝丝入扣，同时将这一方寸之地上的凶狠战事部署在板门店会商、美国大选等更大范围的国际政治博弈中，在揭破了战争与政治的复杂轇轕的同时，也显现出宏阔的创作视野。创作者用大量的史料和可托的情节，重述了一段逻辑缜密、脉络清晰、主题显着的团体性汗青。

　　与此同时，该剧在庞大与团体的书写中也兼顾日常与细节的描画。战场上的橄榄球赛、八连兵士们艰苦的坑道生活、段显峰父女的生活旧事……这些细枝末节的融入让革命汗青具备了丰富的生活肌理与情感张力。从宏观的国际博弈到中观的战役全局再到微观的日常细节，该剧由此成功构建了一部层次分明的全景史诗。

　　上甘岭战役的底色无疑是悲怆的，但该剧没有一味地以悲写悲，而是有意点缀了许多喜剧元素，进而形成了一种庄中有谐、悲喜杂糅的美学风格。该剧塑造了胡满仓、范元宝等一批带有喜剧色彩的人物，同时参与了战友们讨论如何烹饪范元宝的松鼠、兵士们在坑道断水的环境下只能自我挖苦“喝光荣茶、立国际功”等桥段。这种以喜写悲的伎俩，拉近了英雄人物与观众之间的间隔，使得他们身上所展露的激昂无畏的悲剧性高尚精力更易引发观众的共情与共鸣。

　　艺术捏造与汗青真实相交融

　　革命汗青题材影视剧的创作，经常面临如何呈现汗青真实的题目。尤其是在影像产品日益成为紧张汗青媒介的本日，这个题目就变得尤为急迫与紧张。在这方面，《上甘岭》既看重汗青现场与真实人物的描摹，又兼顾捏造人物与艺术细节的可托度和感染力。

　　首先，该剧在现代电影工业与手艺的保障下，充实再现了上甘岭战役的汗青情境。从坑道构筑、兵器装备等战争场景的还原，到人物的服装、台词、勾当等细节的呈现，都力求符合彼时的汗青语境。剧中，敌我两边的炮火对垒令人印象深刻。尤其是“喀秋莎”火箭炮密集划过天幕，成为比年来荧屏上令人难忘的战争奇观。影片对于15军军长秦基伟等诸多真实汗青人物的塑造也可圈可点，对于黄继光、邱少云等英雄捐躯场景的再现，再一次激活了人们早已刻骨铭心的记忆。

　　其次，影片还充实调动艺术捏造的力量，在编织情节的同时捏造了一群性格各异、有血有肉的人物形象。尤其值得注意的是智勇双全的焦点人物——随军参谋段显峰的塑造。作为军事学院助教的他毅然弃笔从戎，将满腹军道理论应用于战场之上，以其高超的谋断与坚决的信念感召着四周的将士。作为在许多原型人物根蒂上提炼而成的典型形象，段显峰这一人物既勾连了志愿军高层的运筹帷幄，又直观地显现出火线兵士们的冲锋陷阵。他与木讷执拗的双喜、看似怯懦的范元宝、滑稽昏暗默的胡满仓、坚实温婉的杜文锦等诸多人物一起，织就了上甘岭战役的精力光谱。

　　现代视野下的汗青重述

　　必要进一步看到的是，电视剧《上甘岭》并不光是再现了上甘岭战役的战争全貌，它容身新时代语境对于革命汗青进行了缔造性的重述与转换，显现出显著的现代视野。

　　这种现代视野一方面施展在容身当下国族命运与社会发展趋势去重新观照汗青。例如，作为连结全剧的焦点人物，段显峰被塑造为一位能文能武的知识分子形象，在激烈残暴的战争火线仍然苦心孤诣调动科学知识、破解军事困难，最终在步炮协同作战方面取得了卓然的。显然，创作者试图向我们印证，上甘岭战役的胜利凭借的不光是舍生忘死的无畏精力，也在于专业智慧的支撑。借由这一形象，知识分子被重新想象与塑造为汗青的主体。