反特题材电视剧《暗夜与清晨》围绕新中国第一代人民公安与国民党潜伏特务两大“正邪力量”的对抗展开，讲演了公安人在上海解放初期开展的反间谍作，示意了林少白等“旧警察”的个人成长与精力蜕变。

　　反特剧的象征寄义与实际意义

　　纵观全剧，不难发现剧名中的“暗夜”与“清晨”不单隐含着丰富的意蕴，还有对个体与社会的双重象征。

　　一方面是林少白与徐巍这一对存亡兄弟的命运走向。林、徐二人同为民国时期的“旧警察”，但他们最初都不愿与国民党腐败势力同流合污，努力追寻本身心目中的警察抱负，空想着“做这座城市的铜墙铁壁”。然而，当上海解放之后，两人在南辕北辙的路上越走越远——林少白重拾信仰参与人民公安，徐巍因曾经的污点陷入逆境，成了一名特务。由此，林少白跟跟着日光走向清晨，而徐巍则一步踏错堕入暗夜。另一方面是上海乃至整个中国的发展方向和前途命运。电视剧的前部门，显现了国民党统治下哀鸿遍野、经济溃逃的上海，这种如暗夜般的日子与解放后平静祥和的新生活形成了显着比拟，让观众直观感受到中华民族由暗夜走向清晨的坚苦历程。

　　本剧还反映了一九四九年前后中国社会的分歧际遇。旧社会的“狼狗警察”无恶不作，草菅人命，新社会的人民公安则深切存眷人民权益；国民党撤离时烧杀劫掠，大兴破坏之风，解放军进驻上海后却“入沪不入户”，尽得民心；军统内部尔虞我诈，争权夺利，人民公安则严守规律，同心协力……以上种种比拟都在剧中获得呈现，从多个维度彰显了共产党取得政权的必然性，弘扬了爱国爱党的主旋律。

　　从类型看，“反特片”是对1949年以来我国谍战影像的命名，也是“政治色彩最浓的命名”。正如学者陈琦所指出的，“《无形的战线》（1949）、《人民的巨掌》（1950）等第一批反特片的展现，响应了其时国表里政治形势的需求,为反间谍作供应了直观的范本，起到了极好的宣传教诲结果。”国家平安是一个国家生存和发展的根蒂，反间谍作是维护国家平安的紧张一环。即使在和平发展的本日，特务、奸细依旧游走于各个国家，成为风险社会不乱的一大因素。《暗夜与清晨》等反特片的制播，既能借助敌我比拟来激发观众的爱国主义精力，又能支持新时代的反间谍作，贯彻国家平安观，有效先进社会公众维护国家平安的意识。

　　成长型叙事与人物群像描绘

　　在当下的影视剧市场中，“成长型叙事”连年繁展如今各种题材的作品里，渐渐成为一种创作范式。在这类成长故事里，如何显现人物在变幻过程中的心理改变和精力蜕变，是创作者必要重点思虑与着墨的内容。在这一方面，《暗夜与清晨》中对主角形象变幻的处理可谓熟练：林少白“由暗入明”的过程有着充实的内在动机，性格、办事方式的变幻亦不乏相关变乱的鞭策。一方面，在民国时期，林少白便与狐假虎威、恶贯满盈的同事、领导分歧，他一向立志做一个惩恶扬善的好警察，哪怕一时被暗中裹挟也果断分歧流合污；另一方面，在与路正阳、虎子等“新公安”的交往过程中，林少白业已崩塌的警察信仰渐渐获得重建，找到了人生的代价所在。由此，人物改变的原因和契机得以确定。同时，当林少白与国民党特务斗智斗勇时，某些细节也显现了他过去无意沾染的一些坏习气，如办案时违背组织规律、审讯时对监犯刑讯逼供等，这些细节使人物的形象更为饱满立体，也为主角的成长与蜕变创设了空间，使人物变幻的过程更合逻辑。

　　除了对主角成长过程的存眷，《暗夜与清晨》还描绘了丰富丰满的人物群像，为每个人物的决议与命运都供应了有力的注释，既使人物描绘不落入脸谱化的窠臼，又生动反映了人性的斑驳。好比，徐巍因对妻儿的爱而沦落为“鹰隼”，又因人性深处的良善而最终选择舍生取义；“老陈”作为“林鸱”潜伏在我党内部，多次向伯劳出卖情报，最后因对恩人的愧疚而弃暗投明……电视剧将这些“反派”部署于两难决议的处境中，着力探寻人性的昏暗微，赋予这些角色真实且感人的人物弧光。另外，与部门反特剧将反派“强行降智”分歧，剧中以伯劳为代表的特务有着严谨缜密的行事逻辑和不择手段的破坏设施力，屡次风险上海的社会治安，与我党公安可谓棋逢敌手。这使得剧情更有戏剧张力和可托度，也让观众得以管窥真正的“正邪比力”。