电影《好东西》海报。

　　■本报记者 柳青

　　电影《好东西》里，女邻居小叶不克懂得单亲妈妈王铁梅为啥要和她乐队里的鼓手小马粗略会，她看不上小马，但王铁梅敷陈她：“能让本身高兴的即是好东西。”其实，王铁梅并没有把幼稚的小马算作可继续交往对象，她把他们的关联界说为“课间10分钟的松快”。

　　有人称赞《好东西》，有人则不，那么，它效果是什么东西呢？也许相当于小马在王铁梅生活里的地位：能让本身高兴一下子，固然只是课间10分钟的调剂。

　　导演邵艺辉把上海形容为“女性友好城市”，《好东西》的上海何止是“女性友好”，电影里那片梧桐树覆盖的街区是小姑娘和大姑娘的抱负“娃娃屋”：男人们很有自知之明地充当“女人的工具”，他们在饭桌上像开屏孔雀一样大搞“雄竞”，10岁、20岁和40岁的女性相亲相爱，妈妈能够是女儿，女儿能够是妈妈，妈妈能够是朋友，朋友能够是妈妈，就连来自过往原生家庭的、来自糟糕亲密关联的伤痕，都是为了到这个抱负的“娃娃屋”里被疗愈的。

　　这样的《好东西》是不是生活相对富足的城市女性的“小甜水”？是不是段子和金句比人物更生动？是不是电影充当了脱口秀的容器，于是视听表达“瞎搅”？如果电影里的“前夫哥”是女权表演艺术家，《好东西》自己是不是女权商品？即便以上题目的谜底都是一定的，也不克否认它让许多观众、尤其是女观众高兴了一下子，这一条顶一万条——它能够够不上“好电影”，但照样被承认成“好东西”。

　　创办了戛纳电影节“导演双周”单元的老导演科斯塔·加夫拉斯说过：电影的成功总是和观众的盼望相关。《好东西》公映后的首周末票房1.6亿元，它在社会民众生活中制造的声量远远跨越它的票房实绩。斗劲年初的“国民闺女”贾玲导演的《热辣滚烫》，《好东西》的观众根基盘是有局限的。不过，《好东西》不惧怕“脱离群众”和“不接地气”，它是以此为身份辨识的。这个大城市里的“女性神话”或“女性童话”，属于那些能在生活中随时打仗到《那不勒斯四部曲》、泰勒·斯威夫特、伍迪·艾伦和阿瑟·米勒的观众，这部门人群，稀奇是这群人中的女观众，已经为了“主流电影不趋奉女性”忧愁太久。在《好东西》的产生地上海，过去的两三年里，戏院里上演过讨论女性生育意愿的音乐剧《欠好意思！生不生娃让我好好想一想》，驻场演出的亲密小戏院《好运日记》勇敢分享夹在“被催生”和“自我意志”之间的女性为何主动选择“辅助生殖”，更不要说小众的青年戏剧创作领域的《杂食动物》《做家务女子的雕像》在有限范围内引发过热烈讨论。戏剧工作者公然在舞台上垦荒出一块“姐妹淘”的交换场，而作为“大宗商品”的电影，在这个方向上滞后太多。《好东西》引发群体狂欢，未必是因为它有多“好”，而是在华语电影里，这样的东西实在很少，也来得太迟。

　　前夫哥一脸关切地说出“我为你去结扎”，女观众笑了；小马委曲地冲着王铁梅大吼“我把你拉黑了”，女观众笑了；前夫哥和小马的饭桌“雄竞”以小马被脱掉上衣、袒露八块腹肌的闹剧收场时，女观众们笑得前仰后合。自第一场点映后，这些“梗”脱离了前夫哥和小马这些人物，脱离了它们产生的情境，仅仅作为金句和名排场传播开去。电影院里很快展现了二刷、三刷的观众，甚至在还没有公映时，点映场里就展现了年轻观众们忍不住“抢答”电影里的出圈“梗”，此起彼伏的“金句接龙”犹如立体声混响。这样的观影现场，像极了偶像男团女团的表演现场——男团女团的跳舞并不追求对音乐的有效演绎，那些动作不承担意义，然则能烘托情绪，而且易于复制，能让粉丝们踊跃“翻跳”。《好东西》不也是这样一种很直立独行的非典型电影吗？叙事电影里遵循的古典戏剧布局和人物塑造，在这里让位给观念和姿态的表达，小女孩王茉莉朗读作文“我照样喜好做观众”，“六边形妈妈”王铁梅教诲女儿“正直大胆有阅读量”，小叶敷陈王茉莉“小男孩很好玩儿的”……在这些刹时，情绪即是剧情，情绪比情节更能调度观众的感情，这可未即是小叶讲给王茉莉的励志总结：“等你长大了，会有新的游戏规则。”《好东西》何尝不是跃跃欲试地在创建贸易电影新的游戏规则。