电视剧《父辈的荣耀》剧照 资料图片

电视剧《花开山乡》剧照 资料图片

电视剧《运河边的人们》剧照 资料图片

  【文艺观潮】

  近年来，着重表现生态话题的影视作品数量逐渐增多，品质和影响力也日益提高。电影《等儿的湿地》《爷爷的牛背梁》，电视剧《绿水青山带笑颜》《花开山乡》《春风又绿江南岸》《运河边的人们》《父辈的荣耀》等，围绕推进生态文明建设的主题，讲述中国人在守护绿水青山的过程中发生的感人故事、做出的卓越贡献，把生态文明理念“种”进观众心中。这类作品艺术风格鲜明、表现形式新颖，呈现出规模化、类型化的发展态势。

  以历史视角书写时代主题

  从20世纪80年代开始，影视领域就出现了以生态视角切入故事讲述的作品。如电视剧《万元户主和猫》以喜剧风格呈现河流污染给人们生活带来的影响；电影《大气层消失》以科幻、灾难类型表现保护臭氧层、拯救世界的故事；《黑骏马》在爱情故事中表现人与草原的某种共生关系；还有电影《天狗》以及电视剧《清凌凌的水蓝莹莹的天》《永远的田野》，不约而同地聚焦农村环境保护问题。不过，当时的创作处于萌芽状态，大多是在农村、科幻、喜剧等类型中融入对生态问题的浅层思考。业界和学界尚未将“生态影视作品”当成一个类型概念认真讨论。

  近十年来，大量与生态主题相关的影视创作涌现出来。这些作品呈现出很多共同特征，获得了观众的心理认同，产生了热烈的社会反响，形成了一定的市场效应。在这种情况下，将“生态影视作品”当成一种类型概念，对其内容主题、艺术手法、表现形式进行归纳总结，十分必要。

  很多生态影视作品从群体与个体、生存与发展、多样与特殊的关系出发，以历史视角聚焦生态文明建设中具有典型意义的课题，表现一代乃至数代人的追寻和思考。《父辈的荣耀》把中国林业改革的宏大主题融入东北林场顾家祖孙三代人的柴米油盐、儿女情长之中，让观众于细微中窥见历史洪流，在末梢处感触时代震动。《运河边的人们》的故事从2003年东江市成立大运河综合治理指挥部开始讲起，到2014年大运河申遗成功结束，跨越十余年，呈现大运河治理、保护、开发的过程。电影虽然篇幅有限，但也尽量将创作笔触向深广处拓展。《爷爷的牛背梁》既讲述退伍军人唐志宏扎根秦岭当护林员的经历，也表现几十年后唐志宏与孙子助力森林警察打击盗猎的故事，在祖孙二人的情感互动中包裹着秦岭森林生态保护的主题。《等儿的湿地》则在三江湿地的四季更替中，讲述女主人公治疗受伤的东方白鹳，也治愈自己因姥姥离世而受伤的心灵的故事。

  用青春表达讲述绿色发展

  生态影视创作还在以历史视角讲述的故事中融入青春表达，即在跨越数年、几代人的叙事框架下，着重塑造继承父辈传统、不断奋斗成长的青年形象，让人看到生态文明建设后继有人、充满希望。《父辈的荣耀》表现了林场第三代陈兴杰、梁凤勤求学归来，或开旅游公司，或推进国家公园建设，为家乡生态环境改善引入新思路。《运河边的人们》里的路长河、乔雨，《花开山乡》里的白朗、麦西，《富春山居》里的许嘉富、孟遇椿，《绿水青山带笑颜》里的许晗、杜笑语、郑菲，无论身处乡村还是都市，都在生态文明建设的进程中挥洒青春、贡献智慧。

  生态影视创作不仅展示了青年人为生态环保事业所作的贡献，还表现他们对生态文明理念的深刻理解。在《父辈的荣耀》中，陈兴杰不断尝试，让“碳汇交易”“碳中和”等理念在山林间落地；《花开山乡》里白朗等人通过兴办资源再生透水砖厂、玫瑰产业等新型产业，助力国家重要水源地生态保护，将生态文明建设和乡村振兴有机结合起来；《春风又绿江南岸》利用新型改性塑料沼气袋技术解决养殖排污问题。这些实践秉持着“生态治理只是手段，绿色发展才是根本”的理念，对当下的生态环境保护和生态文明建设具有启示意义。

  以创新手法彰显艺术特色