连络票房成就、总体评价和美学特质，最近较为出众的国产大片险些只有包括《流浪地球2》和《封神第一部》在内的少数几部。

　　高翔

　　今年以来，国产电影团体票房相对疲软；进入下半年，尤其是暑期档之后，国产电影更是缺乏活力。窃以为，此中紧张原因之一，即是国产大片的缺位；可能说，是国产大片的生产不尽如人意。截止11月，本年度堪称大片的电影不单数量寥寥，且未能发生对照有代表性的作品。

　　作为一个舶来的概念，大片没有绝对的标准；但跟着中国市场的发展改变，大片发展出中国语境中的显着意涵。考查那些担纲了票房主力的国产大片，主要呈现出以下几个焦点特质：首先是表达主流代价观的，为公共所承认的意义模式；其次是基于特效、美术和视听进攻力的庞大美学建构；最后则是必弗成少的故事自己和叙事模式的娱乐性和趣味性。从近些年的电影市场来看，国产大片现实上起到了一种吸引、兼容大部门群体走进影院的“破壁”作用，从而引领公共对于观影的热情。

　　但遗憾的是，2024年国产电影在大片制作上几无亮点。

　　2024年国产电影的一个显著特点是，展现了很多更具特定身份与群体意识的影片。例如《热辣滚烫》《出走的决心》《乔妍的心事》《好东西》等女性向意味更为显著的影片，《野孩子》《逆行人生》等存眷特定草根群体的影片，以及《云边有个小卖部》《走走停停》等都市青年治愈片。这此中，只有《热辣滚烫》与《好东西》凭借强大的话题效应实现了破圈，而大多数作品则由于意义模式集合于特定群体，受众面也相对狭隘。而公共舆论的群落化、圈层化，则与电影的这一趋势形成了某种共振，导致了分歧人群的观影壁垒更为显著。同时，舆论场团体上也变得更为敏感。《逆行人生》所发生的“富人出演穷人”的舆论质疑固然在逻辑上站不住脚，但从侧面阐明了群体性舆论的极化现象，亦阐明了电影进行群体性想象的内生逆境。

　　与此类电影困守于特定领域相对，本年度没有发生口碑和票房同时兼备的“破圈”大片。然而，这种大片的逆境并非发生于今年，近几年以来，市场上堪称“大片”的精良电影险些百里挑一。

　　这一题目能够从多个视角来视察。

　　首先，在近几年的电影市场上，在高票房的电影中，“大片热”在渐渐降温。2023年的《满江红》《消失的她》都以特定时空构建了某种水平的“奇观化”叙事，或以明星阵容叠加主旋律叙事，或以悬疑风格建构女性向话题，取得了伟大的票房成功。这种布满了猎奇风格的“声东击西”的电影生产策略，深刻影响了厥后的电影投资和生产逻辑。但显然，相通的成功没能在电影市场获得陆续。与这一趋势相对应，比之此前追求庞大视效、手艺奇观的影片在各个类型中全面绽放，近两年的电影则更加趋向剧情片和实际题材；其他题材尤其是理想题材等典型特效片则相对匮乏，这是导致精良大片难以展现的紧张原因。

　　同时，在新主旋律大片奠定了大片的典范美学样态之后，电影市场掀起了此类电影的热潮，但实际题材在建构大片美学方面渐渐施展出其局限性。近三年以来，新主旋律大片明显集中于汗青战争题材（如抗美援朝题材主题影片）和部门劫困难材（如《烈火英雄》《惊天救援》）。前者严肃的革命伦理和写实表达使得文本在示意空间上较为有限，而后者则难以负载“庞大美学”的想象，这使得主旋律视野中的大片建构渐渐陷入了逆境。

　　连络票房成就、总体评价和美学特质，最近如《流浪地球2》和《封神第一部》这样出众的国产大片并不多，这其实并不偶然。大片所必要的足够的想象力和庞大美学的视听震撼，往往在理想类题材中可以获得最充实的呈现。同时，比之于实际题材，理想题材也更有助于拓宽意义模式和表述空间，彰显娱乐代价。

　　以好莱坞的经验来说，奠定好莱坞全球影响力的，是以手艺进行良俦想象的一系列影片，如《星球大战》《侏罗纪公园》等。对于中国大片来说，理想题材同样是大片最具潜力的表达模式。不过，就当今的电影团体创作来说，中国电影市场的理想题材创作，除了《流浪地球》系列这一科幻力作，只有在古典神话领域取得了一些成就，发生了《画皮》《封神第一部》等真人电影，以及《西游之魔童降世》《白蛇》三部曲等动画电影。