“几度风雨几度春秋，风霜雪雨搏激流。历尽魔难痴心不改，少年壮志不言愁。金色盾牌，热血铸就，危难之处显武艺。为了母亲的微笑，为了大地的丰收，峥嵘岁月，何惧风流。”当这首《少年壮志不言愁》在荧屏再次唱响时，依然可以唤起人们对中国警察的崇敬之情。新近播出的电视剧《我是刑警》，沿用了20多年前的这首金曲作为主题歌，在彰显职业信仰的同时，表达了对职业英雄的深情礼赞。
《我是刑警》海报。
《猎冰》海报。
《新生》海报。
《重案六组》剧照。
讲“好刑警”的故事
从表象上看，《我是刑警》是一部传统的犯罪悬疑剧：各种对人民群众生命家产造成极大威胁的犯罪行为、警匪之间的斗智斗勇、缜密侦破之后的美满终局……客观地讲，这些故事对于审美日渐成熟的观众来说，已经不再新鲜，但《我是刑警》经由系列故事叙述，刻写出“我”作为中国刑警的身份骄傲，给公共讲演了一系列好刑警的故事，从而建构起公共的职业信仰。
《我是刑警》着力表达的是作为刑警的秦川的成长史。秦川原本是基层派出所的一名民警，经由本身的努力进入大学深造，终于如愿成为一名刑警。师父高扶植、好友叶茂生的壮烈捐躯给他以深刻的触动，从而进一步坚决了本身守护正义、制裁犯罪分子的决心。他经由三十年的打拼和历练，最终成长为刑侦步队中的精良代表。对于秦川的形象表达，《我是刑警》着力于人物的成长，始于热爱，终于死守，经由性格磨砺和职场浸礼，使得人物真实客观，得到公共的爱好和敬服。
秦川虽然是中国好刑警的代表，但《我是刑警》在表达出中国刑警身份荣耀的同时，更描绘了中国好刑警的群像，从而顺理成章地从个体英雄转换为群体英雄，如武英德、曹忠恕、胡兵、秦川、赵飞、叶海平等，在代际传承的故事中表达了对职业英雄的高尚敬意。在《我是刑警》的刑警群像中，每个人都有各自的性格特性，当然也不乏弱点甚至缺点，但没有一个反派角色，从而使得刑警形象的人民性很好地彰显出来。
《中国刑警》经由一系列侦破故事，采用草蛇灰线的方式，超过三十年，既有个体对使命的死守，又有群体的进取，既有时代的变革，又有刑警精力的传承，统统顺理成章，从而使得“好刑警”形象深入人心。
“讲好”刑警的故事
20世纪80年代以来，本地和香港先后展现不少和刑警相关的影视剧，再加上圈套下收集资讯的丰富性，使得作为影视形象的刑警很难冲破既有的模式。《我是刑警》迎难而上，为“讲好”刑警故事做了多方面的索求。
《我是刑警》以秦川的成长史为焦点，因此他是作品的紧张人物，连结故事始终。秦川的成长是由三十年间各种各样的刑事案件串联起来的，不少人物跟着案件的表露而顺序出场，后以案件的结束而逐步退场，这就使得《我是刑警》具有一连剧和系列剧的特征，既满足了公共的审美期待（故事的完备性和一连性），又时时突破公共的审美期待（故事的片段性和人物的非连结性），看点十足。
在讲演中国刑警成长史的故事中，《我是刑警》不单仅只是将超过年代的案件经由秦川串联起来，而是高度还原时代特性和案件现场特征。好比20世纪90年代的西山矿命案中，由于刑侦手艺前提非常有限，刑警们只能经由反复摸排、勇敢推理警惕求证等手段来推进案件侦破，如同秦川所说的“没有任何线索的时候，我们就要发挥想象力”。21世纪以来，刑侦手段日趋丰富多样，好比指纹修复、DNA比对、监控视连年的无处不在，给刑警工作带来了诸多手艺便当，然则也引发了不少人“手艺是否能够代替身”的疑心。《我是刑警》带有高度还原的年代感，同时又时时凸显了时代的演进和手艺的进取，以及因此带来的见地进攻，从而使得作品到达老少皆宜的结果。
