三年疫情后，2023年是影市的复苏之年，春节档、暑期档火爆，全年票房恢复到历史最高峰2019年86%的水平。

2024年开年也是反弹趋势，春节档票房创下历史新高。但这种好势头没能延续，春节档后，市场开始下行，一直到年尾，再没出现过超预期的观影热潮。全年票房预计落在420亿元左右，同比下跌约23%。

这一年，产品端的供给以现实题材中小制作为主，缺少像《唐人街探案3》《长津湖》《流浪地球2》《封神》这样的重工业大片，最终称霸票房榜的，多数是能满足“笑”和“爽”这两大刚需的类型片。

创作端，冯小刚、唐季礼、宁浩、乌尔善、徐峥、陈思诚、丁晟、徐浩峰这些中老年导演频频失手，韩寒、贾玲、闫非&彭大魔、柯文利、董润年、乌日娜、邵艺辉、马浴柯、殷若昕这些新生代导演成了抗票房的主力。

消费端，长剧、短剧、短视频、游戏、演唱会等娱乐都在跟电影抢观众的注意力和时间，钱袋子收紧的观众自然变得更加挑剔，对一部电影的选题是不是贴近现实、是不是有新意且有意义、能否提供情绪价值和社交价值等都提出了更高的要求。

一边是社会整体风险偏好下降后风险资金的撤退，一边是新老交替阶段创作力的不足，另一边是观众消费意愿和消费力的下降，加上来自小屏竞争的加剧，电影行业的危机，或许才刚刚开始。

产品端——

现实题材好卖空洞大片失势，只有笑和爽是刚需

2024年的国产片，要说丰富也很丰富，要说单一也很单一。

丰富在，各种类型都有出现，甚至有一些以前没出现过的很创新的类型。

比如陈思诚的《解密》，主旋律红色故事，用谍战、悬疑类型包装，里面有很多重工业视效奇观，甚至有奇幻元素。

比如乌尔善的《异人之下》，漫改、奇幻、二次元，国风异能，前所未见。

比如李阳的《从21世纪安全撤离》，天马行空、无厘头、抽象、癫，很难定性它是青春片还是科幻片还是喜剧片。

再比如张艺谋的《第二十条》，给严肃的普法题材加入了喜剧，让它适合春节档观影。

甄子丹的《误判》则是在律政题材里植入了动作戏，娱乐性大大增强。

单一在，观众的需求似乎变得很集中，最终能卖座的，基本都是喜剧片和类型爽片，变成只有“笑”和“爽”才是刚需，其他类型的电影都很难大获成功。

今年票房超过5亿元的11部国产片中，《热辣滚烫》《飞驰人生2》《抓娃娃》《第二十条》《熊出没·逆转时空》《年会不能停！》《末路狂花钱》《好东西》8部都是喜剧或有喜剧元素。

其他卖的不错的如《默杀》《异形：夺命舰》《九龙城寨之围城》《周处除三害》《重生》《浴火之路》都可被归为爽片，这些电影要么是进口R级惊悚片，靠着“吓坏小孩被投诉”出圈，要么是纯正的港台片，以怪诞、暴力、血腥取胜，要么是故事放在东南亚，能做到足够猎奇、极致，强化对抗、复仇的快感。

喜剧从来都是大众最喜闻乐见的类型，它不挑观众，没有门槛，能给人精神按摩，让你笑，让你放松，忘掉烦恼，纾解压力，对抗负面情绪。好的喜剧，还能让你用最愿意接受的方式，感受一些人生哲理，获得一些力量。

爽片同样有助于负面情绪、压力的释放，不管是惊悚、暴力、血浆造成的感官刺激，还是对邪教控制者、校园霸凌者、拐卖儿童者、毒贩、黑帮恶人的复仇，都是有精神快感的。性、暴力、八卦（猎奇事件），是人类永远感兴趣的东西，但是在国产电影中，它是受限的，因此几部少有的大尺度电影，就显得珍稀，成功率因此变高。

在话题、争议、情绪才能吸引人们注意力的情况下，市场上最不受待见的，就是那种特色不明显，实用性不强，共情能力不够的作品。

前文提到的《解密》《异人之下》《从21世纪安全撤离》都属于此类，虽然创作者都觉得自己在冒险搞创新，很用心，业内叫好声一片，但就是不卖座，成了圈子内的自嗨。