后疫情时代的2024年，全球经济仍旧步履蹒跚，冷风依然盘旋在影视行业的上空。受“热钱”投资流失、市场需求饱和以及“限集令”“降本增效”政策调整等多重因素持续影响，2024年国产剧集产业不论是从产量规模还是财报数据上看，仍未走出寒冬。比较国家广播电视总局办公厅发布的2023年和2024年前三季度国产电视剧、国产网络剧发行许可情况的通告数据，2024年电视剧、网络剧发行数量均有较大回落，微短剧发行数量同比增长35%，体现出与长剧协同成长和前所未有的传播活力，成为过去一年剧集赛道新宠。

　　电视剧产量下行的积极影响开启了“台网同播、多台联播”的全媒体传播新局面。随着《网络剧片发行许可证》正式发放实施，网络剧的制作标准和内容质量有了保障。截至2024年10月，有近20部网络剧登上电视大屏，有9部实现了“台网同播”，剧集内容资源融聚，大屏小屏实现了前所未有的通力赋能，不分长短剧集，让有观众缘的好看作品多渠道触达不同收视习惯的观众群体。

　　此外，随着央视推出的“大剧看总台”品牌战略进一步深化、各地卫视剧集采购成本下降等原因，2024年卫视独播剧数量明显下滑。往期以北京、东方、浙江、江苏、湖南五大卫视为代表发起的独播剧收视大战在今年也偃旗息鼓，多采取1.5轮或2轮跟播剧、双平台联播策略，以实现控制运营成本、降低重金购片踩雷风险，但与此同时，卫视对国产剧集创制的话语权也被稀释。

《墨雨云间》剧照

《小巷人家》剧照

《我的阿勒泰》剧照

《繁花》剧照

　　现实题材创作独占鳌头，不乏热剧

　　在2024年已获得发行许可的电视剧名录中，现实题材占总部数的78%以上，且基本为当代题材，其中不乏如《繁花》《我的阿勒泰》《山花烂漫时》《小巷人家》等引发热议的话题剧。相较2023年《狂飙》的一枝独秀，2024年现实题材创作平均水平有所提升，可满足不同受众的高质量内容输出能力稳步增强，网台排片分布平均，基本实现了月月有热剧好剧可观看。

　　继2023年《去有风的地方》一剧成功打造“影视+文旅”的创作样板后，今年接续涌现出了以《大海道》《我的阿勒泰》《日光之城》《春色寄情人》等一批如人文散文和田园诗般的慢节奏、弱化冲突的生活流剧目，让人物、故事和环境水乳交融，让“久在樊笼里”的观剧人赏心悦目地“复得返自然”，颇有跟着故事主人公一起去旅行的意思。不论是前两部剧集里所展现的古代连接敦煌-哈密-吐鲁番的“大海道”和素有“北疆水塔”之称的阿勒泰，还是后两部剧中铺卷西藏地域美学的“日光之城”、化名为“南枰小镇”以寄春色的清新泉州，都兼具着“城市文明”和“田园自然”的双重属性，给禁锢在水泥墙里、日日捧着电子屏对话需要逃离的都市年轻人提供了高效的“精神代游”。比起在写字楼、高级公寓和豪华餐厅里的无病呻吟和谈情说爱，在“返乡”文学中实现心灵游弋和自我寻找不失为更高级的影视美学。“一部剧带火一座城”的热效应久久不减，也充分见证了影视文旅深度融合新机遇的诞生。

　　如前提到的《狂飙》，2024年初可与之相提并论的非王家卫执导的《繁花》莫属。这部改编自金宇澄所作、获茅盾文学奖长篇小说的30集电视剧一度被央视剧评全方位赞誉，称其为难得一见的“孤品”，更有甚者，说继《繁花》之后，上海演员只划分为演过该剧和无缘该剧的，足见其盛。和早年的人生经历有关，王家卫的《繁花》里寄托了他幼年时期对上海的爱与不舍，他用独树一帜的“王氏镜语”画出了这朵纷繁鎏金的花，那是他特定视域里的上海滩和有腔调的上海烟火卷。受限于镜头画面的具象表达和有限篇幅，剧版《繁花》删减了小说原著的人物主线和时代主线，少了广阔视野和沧桑变迁的磅礴，更像是于众生中择一人商海沉浮言己志，这也是书粉和剧粉硝烟不断的主因所在。撇开以上删减改编高下不辩，《繁花》一剧的最大贡献应是全体演职人员为国产剧带来的极致镜头语言，不免让人联想起去年大热的《漫长的季节》，作者化剧集、具有鲜明导演个人风格的创作正越来越多地从大银幕蔓延至小荧屏，从纵向上看，这是国产电视剧美学和观众鉴赏力的双重进步。