“这也许是我一生中最忙的几年，险些没歇过。”电影人黄建新感叹。继《1921》《长津湖》《我和我的祖国》《我和我的父辈》之后，他携新片《孤星筹划》归来，电影上映至今票房破亿。黄建新比年来介入制作分歧维度的新主流电影，而这部讲演百年前上海大学青年革命者救亡图存的作品何以吸引他的目光？复兴：一是高校党建与教诲对中国社会与革命的独特代价，二是显现一批年轻人历经巨大汗青过程的“心灵成长史”。

  赤色电影如何深入“年轻心灵”？近日，党史、电影领域相关专家学者齐聚上海，讨论新主流电影的新索求。上海市文联副主席、上影集体原董事长任仲伦认为，以电影的方式致敬赤色信仰，以新的方式走进青年人，是上海电影乃至中国电影的紧张劳绩，也是讲好党史故事的紧张路径。

  主流电影类型化

  早期革命者的故事都与青春有关，用百年前同龄人的故事与现代青年人共振，渐渐成为赤色电影比年来的“叙事显影”。电影《孤星筹划》以李一民等三个青年人的成长之路显现大革命时期中国共产党员的万千革命群像，《1921》用热烈的青春视角望向1921年建党的炎天，《望道》聚焦青年陈望道翻译首部《共产党宣言》中文全译本的历程，《长津湖》中的抗美援朝战场上也不乏年轻的英雄兵士。影片中年轻人那转变旧天下的信心，令当下影院中的年轻观众共情，是消弭百年间隔的最有效方法。

  导演郑大圣回想黄建新拍摄电影《1921》时的话：“不管多么巨大的题材，首先它得是一部好看的电影。”如何让热烈的赤色青春“好看”，是值得存眷的题目。比年来，类型化成为新主流电影的新面貌之一，在汗青真实感上做放大，在叙事中勾连青春的活力与抱负。郑大圣认为，惊险、悬疑、动作、青春等类型的糅合，有如一场“类型化”的“飙车”。在中共上海市委党史研究室研究二处处长吴海勇看来，分歧类型的融合，“是汗青题材电影向捏造创作的攀升，是电影的一种新拓展”。

  新手艺发生新的观影方式，观影正成为对观众时间支配权的争夺战，主流电影更应看重与青年观众发生“心灵沟通”。黄建新认为，这是主流电影的类型化代价所在，“回转情节、青春气息、汗青悬疑等种种索求，能激发观众的好奇感，让电影同观众的关联变得更为密切”。这也提醒主流电影发挥效用的基本诉求，上海大学上海电影学院副院长、教学张斌用“青春颜色”予以概括：“不单是要把电影拍出来，更紧张的是在主流观众傍边可否获得精力反馈和代价认同。”

  真诚讲演赤色故事

  上海是中国共产党的降生地，也是中国电影的发祥地。如何用电影语言显现上海丰厚的赤色资源，书写更多未曾为公共知晓的党史，激发文化立异缔造活力？近期不少影片将存眷点放在早期高校党建独特的汗青意义和代价，这为赤色文艺供应启示。中国电影评论学会副会长、上海交通大学教学李建强认为：“讲演党领导和影响的爱国青年学生社团，从这统统口进入，由此及彼，由表及里，能以更广宽的角度示意党的战斗力、影响力和感召力。”

  要彰显汗青细节中的“生命质感”，就要做最具体的“考古”。黄建新在电影《孤星筹划》筹办时期，曾如侦查员般用脚步丈量上海大学百年旧址，剧组尽力考查史料力争1∶1回复赤色建筑。而一群青年、一所赤色学府、大革命时代的党史以何种情节进行“编织”？上海大学上海电影学院教学、上海电影评论学会会长刘海波认为：“影片在众多的人物中找到了‘孤星社’社员，在汗青长河中寻到了1925年的五卅活动和1927年四一二反革命政变，用切片的方式以点带线，以线带面来做电影。”

  上海是有着深挚赤色文化底蕴的光荣之城。黄建新认为：“在上海，中国共产党成立初期便存眷教诲题目，为革命培养高层次、眼光宽广的人才，这施展出其前瞻性。而呈现青年群体参加这一时期的心灵史，极具艺术吸引力。”正如《孤星筹划》导演徐展雄所言，“赤色上海的故事源源络续”，聚焦青年革命者的赤色海派电影还在继承，改编于茅奖小说《千里江山图》的同名电影正在筹办，青年人陈千里的革命故事即将搬上大银幕。如何真诚讲演赤色故事、赓续赤色血脉，创作史实有出处、艺术形式新颖、符合年轻人审美时尚的杰作力作，是万千文艺工作者络续努力的目标。（见习记者 孙彦扬）