不管文学照样影视，刑侦题材创作向来不乏杰作力作。但和比年受到观众爱好的《扫黑风暴》《狂飙》《他是谁》等相比，由惠楷栋导演的电视剧《我是刑警》独树一帜，这主要来自作品中强烈的实际主义特性。

　　实际主义讲求真实性，但刑侦题材创作不管从其长久以来的叙事传统，照样从人们的接管心理来看，超实际性和传奇性才是更凸起的魅力。跌宕起伏的剧情、神通宽大的主人公、高超的破案手段，险些成了此类作品的标配。人们垂垂习惯了本身生活和故事之间存在的区隔——故事是故事，实际是实际，谁也不会去相信生活中真有一个福尔摩斯。然而，在传奇性带来某种心理宽慰之外，实际性的相对匮乏以及受众对这种匮乏的适应，对作品社会心义的发挥，却有着显而易见的晦气影响。《我是刑警》在贯穿传统刑侦题材创作的传奇性之外，最洪水平地加强了作品的实际主义特性。

　　该剧以一场抢劫杀人案拉开序幕。这起案件产生在20世纪90年代的一年春节前夕，犯罪分子手段异常狠辣，案件排场异常惨烈。剧情极具悬疑性和视觉进攻力，从一起头便牢牢抓住了观众的眼球。尽管后背的几桩大案，从案件自己的影响力和视觉进攻力来说也不遑多让，但从讲演故事的方式而言，其“传奇性”却在降落。如张克寒案始终是以杀手张克寒和警方双线并行的方式展开讲演的——张克寒如何抢枪、杀人、躲藏、挑战，秦川等警察如何探求线索、琢磨头绪、设控布防。对这些内容的呈现，导演打的是“明牌”，没有利用更多叙事伎俩吊人胃口。之后的清江爆炸案、东林案亦是如此。在这些案件的侦破过程中，有悬疑、有坚持，但拍摄重点却并不在此，而是聚焦调查的过程和细节。

　　剧中所显现出来的刑侦知识较为生僻又专业，好比每桩犯罪案件都有它的“气味”，指纹核验到达怎样的水平才气作为呈堂证供，测谎仪在什么环境下对犯罪分子是无效的……这些细节穿插在侦案叙事过程中，强有力地显现了侦案工作的坚苦险阻：同寅和战友的捐躯，这是险；主人公始终紧锁的眉头和直不起来的腰，这是艰；线索初露却因各自为战而错失良机，这是难和阻。在侦破张克寒案时，需调动几百人的警力集中看录像；清江爆炸案案发后，要里三层外三层翻检爆炸现场；不管面对哪个案件，都得络续排除骚动，适时调整方向和方案，而每一次调整最难的不是找不到线索和出路，而是说服人人统统归零，从头再来……这些细节是琐碎的、非传奇性的，而镜头对这些片段和细节的捕捉与长时间聚焦，呈现了刑侦工作对人的精神、体力、精力、意志的全方位考验。

　　除此之外，《我是刑警》还显现出一种时代纵深感。剧中，20世纪90年代至2016年二十年的时代变迁出如今日常细节之中，电话、手机、电脑以至服饰、住宅，有的只是在镜头里一闪而过，却不露神色地敷陈了我们时间的流逝，刑侦手艺也从传统摸排、指纹查对，发展到DNA检测、测谎仪等。一部爱憎分明的刑侦题材剧作弗成能容纳太多的主题，但它却尽或许地切近着实际与人们的生活。

　　《我是刑警》创作中面临的挑衅是，要让所讲演的故事、所描绘的人物具有说服力。而说服力要寄托这两条途径：一是所讲演的故事要符合生活自己的逻辑，二是对人物的塑造要天然。前者已无须赘言，至于后者，该剧可圈可点处亦颇多。好比秦川这个英雄人物身上没有太多复杂性，但他却并不但薄。他的性格是在络续发展改变的生活中慢慢塑形的；他对主流代价的“分析”，都是由设施而非言语发出的，是在他担任了充沛多的坚苦险阻、纠结、疲惫和内心挣扎之后才终于发出的，如此，这见地的“分析”润物无声，更能打动人心。

　　比年来，刑侦题材成为热门。《我是刑警》之所以能从众多刑侦题材作品中脱颖而出，关键原因在于其返璞归真的实际主义创作风格。这种实际主义风格扎根生活，将传奇还原为日常，让英雄扎根于大地。（作者：李勇，系郑州大学文学院教学、河南文艺评论家协会副主席）

　　《光明日报》（2025年01月08日 15版）