【影视锐评】 

  比年来，剧集领域“悬疑风”劲吹，悬疑剧集中涌现，创作也络续求新求变。险些每播出一部作品，都会在社会舆论中形成热点。人们在商量剧情发展之余，也注意到悬疑剧创作存在的一些题目。有的观众认为悬疑剧老在“情理之外”，一味铺陈高能剧情，渲染悬疑氛围，制造奇观却难以自圆其说；有的观众批评悬疑剧总在“料想之内”，缺乏优越的戏剧悬念、烧脑的故事情节和精密的逻辑推理。这两种截然相反的评价，指向了制粗略悬疑剧高质量发展的两大症结，应引起业界存眷。

  悬疑剧创作的一大症结是真实性不够。跟着视连年网站推出迷雾戏院、X戏院、白夜戏院等专门播出悬疑剧的戏院，悬疑剧的主要播出平台渐渐从电视台转向收集。有别于在电视台播出的悬疑剧，以收集为主要播出平台的悬疑剧必要思量网生代观众的审美需求，追求奇特的审美，热衷新奇的情节。好比，《边水旧事》构建布满他乡风情的捏造天下——三边坡，让主人公在鱼龙稠浊的战乱地带，给“秘密集体”运送生活物资。《在灾难逃》架构时间循环模式，让主角张海峰络续陷入梦境，却始终无法转变妻女离世的宿命。创作者除了架构“时空游戏”，突破单项的线性时空形态，以易变的时空架构多重悬念，还在设置人物关联上跳出通例思绪。好比，《白夜破晓》中关宏峰和关宏宇既是双胞胎兄弟的亲情关联，也是警察与嫌犯的对立关联；《八角亭迷雾》里念玫和去世的姑姑玄珍长得一模一样，而念玫的遭遇又牵扯出多年前玄珍遇害的真相。这些奇观化的故事情境、非通例的人物关联、猛烈的戏剧接头，主要由巧合、不测等元素构成。固然满足人们的猎奇欲望，却让实现剧情的合理性、逻辑的严谨性、实际的切近性加大了难度，很多内容与社会和人心有“隔”，成为飘荡在时代边沿和角落里的“远方风景”。

  悬疑剧另一大症结是戏剧性不够。有的悬疑剧早早将答案见告观众，只让剧中主人公“疑”而不让观众“疑”。好比，《黑白森林》设置青年刑警文彬彬配枪丢失的悬念，之后很快就交卸了配枪的去向，使故事戏剧张力有所削弱。有的悬疑剧改编自小说、申报文学等，观众已经知道故事的来龙去脉和案件的答案，天然对作品的戏剧性呈现提出更高要求。然而，这些作品要么刻板地照搬原著，要么毫无章法地魔改，导致口碑高开低走。好比，电影版和电视剧版《三大队》均根据深蓝的作品《请转告局长，三大队任务完成》改编，并同期上映播出。如果说电影版把三大队故事浓墨重彩地推荐给公共，那么观众对剧版的期待就是行使篇幅上风，将原作和影版的未竟之言，即主人公程兵万里追凶路上热血又悲怆的履历合理而又艺术化地呈现出来。遗憾的是，剧版《三大队》穿插与案件无关的情感戏码，反而减弱了人物的悲壮之美。还有的悬疑剧忽视电影化脑筋与收集媒介特点存在差别等题目，大量利用慢镜头、空镜优等叙事名堂，采用意识流的叙事方式，铺陈不需要的细节，导致节拍拖拉、情节冗长。凡此种种，都使悬疑剧离“悬疑”越来越远。

  要解决悬疑剧这两大症结，创作者应遵循该类型特有的创作纪律，在戏剧性与真实性之间探求均衡点，到达“料想之外，情理之中”的审美结果。一方面，悬疑剧需积极营造“料想之外”的戏剧性。观众选择悬疑剧的初衷是追求高智商剧情的烧脑感、重要惊险故事的刺激感，因而铺垫悬念和疑窦照旧悬疑剧最焦点的内容魅力。创作者能够依托情境、动作等戏剧性元素助力悬念和疑窦的铺垫。拿情境为例，可拉长时间跨度，围绕数年前的种种变乱架构起历时性情境，让观众从中窥见法治生态、社会布局的变迁。好比，《漫长的季候》建构起超过近20年的叙事布局，引导观众审视时代变迁给人们生活带来的伟大转变。创作者还能够将日常空间陌生化，拓展观众的认知界线。好比，《摩天大楼》行使镜头的仰拍、旋转，将摩天大楼酿成了一个布满悬疑感的空间。或逼仄或坦荡的空间强化了该剧的戏剧接头，带给观众强烈的心理刺激。另外，创作者应看重原创。改编虽然是悬疑剧创作的一种紧张方式，但悬疑剧照样应以原创为主，从谋划、制作等各环节都拿出立异的立场、缔造的勇气，缔造让人线人一新的故事，这才是悬疑剧始终贯穿创作活力的基本。

  另一方面，悬疑剧不克忽视“情理之中”的真实性。悬疑剧具有肯定的假定性，但岂论故事如何瑰异、烧脑，接头与悬念的展开依然要符合事物产生发展的根基逻辑与本质纪律。前面挖的“坑”后背应一一“填上”，情节回转需合乎逻辑且与主题密切接洽。还有人物塑造、场景呈现、话题设置等，应让观众在陶醉式观剧之余遐想到自身的实际生活，进而引发对实际题目的思虑。好比，《对决》示意了原生家庭给个人成长带来的影响，《江照清晨》商量女性在婚姻家庭中面临的实际逆境，《我是刑警》真实还原刑警的办案日常，以及刑侦手艺的快速发展和刑侦理念的日新月异。