【舞台艺术众家议】

　　 捧逗二人分工合作、相映成趣，正是相声最具辨识度的舞台特性。如何懂得和均衡捧哏的复杂身份特性，让捧哏脚色既能拥有显着的天性，又能始终与观众创建深度保持，是现代捧哏演员必需考量的题目。

　　 相比其他语言类艺术，相声具有三个焦点要素：捧逗相对的舞台关联，“垫话—正活—底”的文本布局，以及“摊平垫稳、三翻四抖”的手艺手段。此中，捧逗二人分工合作、相映成趣，正是相声最具辨识度的舞台特性。正如相申明家罗荣寿所说：“相声是对口会谈的形式，是甲乙两个人站在那儿对谈，各抒己见，越说越带情绪，提及来没完，使第三者在旁边听着也带劲。”能够说，捧逗相对正是相声艺术独特魅力所在。

　　 对于相声捧哏的起源，历来有分歧说法。有人说，相声演员师父常为门徒助演，渐渐形成了捧逗关联；也有人说，是相声的创始人朱绍文收徒后与门生合演，开创了对口相声的形式。岂论如何，捧逗关联的创建，在相声发展史上是一件大事，它标记住相声脱离了以单口相声为代表的讲笑话传统，开启了以对话为中心的显现人物、示意故事的新传统。能够说，捧哏的参与彻底转变了相声的舞台关联，也重塑了相声的艺术本体。正因如此，曲艺研究者将对口相声的展现视为今世相声形成的紧张标记。

　　 捧哏为相声发展带来许多紧张影响。

　　 捧哏的引入拓展了相声的示意范围。单口相声虽善于从第三人称视角讲叙故事、描绘人物，有较强的情节性和寓言性，但议论性和发散性相对微弱，不易对生活现象进行总结，也很难表达个人的思惟感悟。而捧逗相对为相声表演带来了直观的对话关联，两名演员一问一答、一唱一和，将议论、辩难、唱和、抒情等多种艺术手段天然地融入创演傍边。经由对话，险些统统社会生活都可被纳入相声表演，极大地拓展了相声的示意范围。

　　 捧哏的引入丰富了相声的昏暗默手段、加强了舞台的昏暗默结果。捧逗关联自然具有反差特色，能够直观显现分歧性格、分歧思惟、分歧态度之间的对立，易于建构抵牾接头、缔造笑料。相声中常用的“顺杆爬”“吃了吐”等昏暗默手段，都必要经由捧逗的配合才气实现。在逗哏演员“铺负担”“装笑料”的过程中，捧哏演员的“搭腔”可以巧妙引导观众的注意力，从而加强“抖负担”的结果。“摊平垫稳、三翻四抖”在相声表演中的紧张地位，正是因捧逗关联的络续凸显，进而凝练为相声的焦点手艺手段。

　　 捧逗相对为相声缔造了独特的昏暗默维度。单口讲叙是由演员到观众的单向通报。引入捧哏以后，相声渐渐形成了“逗哏—捧哏—观众”之间的复杂互动，在舞台上建构了演员之间、演员与脚色之间、脚色之间、演员与观众之间、脚色与观众之间的五重对话关联。捧哏正是沟通这些复杂关联的焦点要素。一方面，捧哏对逗哏的话语进行承接和注释，确保观众正确接管负担铺垫的关键信息；另一方面，捧哏对逗哏的言行做出的回应，不单是捧哏脚色在表达主观立场，更是捧哏演员在代表观众做出评价。能够说，捧哏这一脚色的展现，将观众邀入了演出空间，观众的意见、想法能够经由捧哏即时向舞台反馈。捧哏由此成为“保持观众与舞台的桥梁”。

　　 怎样才气算是一个精良的捧哏呢？我想应当有三点要求：接得住、托得住、立得住。

　　 “接得住”指的是捧哏要与逗哏默契配合，建构起完备、严密、天然的对话关联。既要保证不冷场、不休止，还要应对得宜、一气贯通、不蔓不枝。“北京二赵”版本的《八扇屏》之所以成为一代经典，除了两位艺术家出色的舞台示意力，捧逗之间紧凑精致的相互唱和也功弗成没。如逗哏推荐本身喜好“读读书”“阅阅报”“操操琴”“舞舞剑”“作作诗”，捧哏分别以“好”“学习嘛”“熬炼”“哦”“嗯”应答，接话紧凑、语气丰富，在显现错落有致的语言美的同时，营造出真实亲切的对话节拍，让观众渐渐浸入叙述，为后背抖负担埋下了心理契机。

　　 “托得住”指的是捧哏演员要辅助逗哏演员更好地制造负担，不单要发挥“递腿儿、肩膀儿、垫砖儿、搭桥儿”等功能，鞭策主干情节的顺利展开，更要协助逗哏演员打好“摊平垫稳”的根蒂，加强“三翻四抖”的艺术结果。在马季和唐杰忠的《多层饭店》中，逗哏运用贯口名堂推荐住店申请的烦琐内容，无暇本身翻负担，捧哏演员的协助便尤为紧张。如逗哏讲到“手提包中装有好多宝贵的物品，金、银、首饰、自行车”时，捧哏演员立刻指出“自行车装得下吗！”观众一会儿聚焦到台词内容之荒谬，负担也就抖响了。