剧本是一剧之本。夏衍在《写电影剧本的几个题目》一书中曾说，“一个剧的成败，大部门系于剧本。”近日，中国电视艺术家协会、浙江省委宣传部结合主办的“编剧高级研修班”在之江编剧村举办，众多知名编剧和学者调集一堂，商量在新影像新生态新实际语境下影视编剧创作的杰作之路。

　　IP化生产逻辑的立异表达

　　IP化生产意味着影视工业的生产逻辑从生产制作方为主转向以市场受众方为主，从传统的“编剧中心制”“导演中心制”“制片人中心制”转向“受众中心制”。显然，IP化生产的“受众中心制”，意味着影视创作在编剧阶段就要思量受众的审美需求。当然，“受众中心制”不料味着影视编剧一味迎合受众的口胃，比年来不少以IP和流量明星为焦点的影视作品在市场上的崩盘，恰恰阐明节减挪用IP和流量明星的影视制作，正渐渐失去市场影响力与号召力。

　　真正爆款的影视作品，在看重IP化影视工业生产逻辑的同时，更看重影视的审美立异力。如电影《哪吒之魔童降世》的编剧在创作时一共写过66版剧本，从精良传统文化这一大IP中缔造性地提炼出“我命由我不由天”的主题。剧集《繁花》改编自同名小说，编剧秦雯在接管采访时说：“《繁花》的电视剧改编在储存原作精力的同时进行了许多调整和立异，我们经由这种方式考试索求和显现一个集中又丰富的故事宇宙。”与此同时，比年来诸如《流浪地球》《封神》《庆余年》等系列影视作品，均在看重IP生产逻辑的同时勇敢立异。一些综合性IP供应商，则起头考试IP全财富链开拓，力争突破文学、影视、动漫、游戏等之间的壁垒，索求一种对青少年受众更具吸引力的跨媒介写作新路径。

　　热点话题助力现象级叙事

　　微信、微博等社交媒体的流行，重构了影视剧创作和流传生态。2015年电影《西游记之大圣归来》之所以可以从原来极低的排片量成功逆转，以近10亿票房成为中国动画电影现象级的作品，社交媒体的“自来水”流传可谓功弗成没。

　　比年来爆款影视作品的成功，恰恰就在于编剧谋划阶段就高度存眷实际生活的热点话题，有效地激活社交媒体的存眷，激发公共的观影热情。如电影《抓娃娃》固然从《楚门的天下》中吸取了创作灵感，然则编剧在创作中成功地植入了“望子成龙梦”这一本土热点话题，喜剧叙事隐含了悲剧性的艺术张力。电视剧《不完善受害人》从第三方匿名报警的职场性侵案这一敏感话题破题，写出了人物在醒悟历程中的挣扎与救赎。

　　由热点话题驱动而成为爆款的作品，其人物性格在实际生活的语境中或许是不完善的。恰恰是这种不完善，构成了剧作独特的艺术张力，触动了人们的生活痛点，引发或褒或贬的热议。在这个意义上，因话题而成为现象级的影视作品，固然没有提出解决题目的完善谜底，但其提出的题目，往往格外尖利，客观上有助于鞭策题目的解决。当然，必需指出的是，社交媒体这一功能同样或许被资本市场绑架，或雇用收集水军而扭曲社交媒体的意见表达，或恶意围攻正处于公映期间的影视作品。如何净化社交媒体的生态情况，已引起了相关部分的重视。

　　实际主义美学的回来与拓展

　　实际主义的回来与拓展，是当前爆款影视剧创作的一个显著特性。电视剧《人世间》看重采用切近普通人的叙述视角，以真实生活的肌理还原社会转型的沧桑巨变，编剧王海鸰在创作时说：“我们和导演团队都进展电视剧的色调是平坦的、豁亮的。”剧集《我的阿勒泰》叙述了在都市生活圈中处处碰钉子的文学女青年，在阿勒泰空阔的森林、草原和湖泊中感受到生命的美好。电视剧《山海情》创作者在“土得掉渣”的实际生活中，挖掘出世命的温情与灿烂，编剧王三毛发自肺腑地认为，“在实际主义领域里深耕，每一名成熟编剧充实展示本身，是创作热情和才调的一个集中爆发。”

　　比年来爆款影视剧作的成功经验昭示：唯有尊重观众的审美需求，敏锐操作时代社会的发展，深情表达我们对生活和文化的洞察，才或许缔造出从高原走向岑岭的影视作品。（范志忠）